

\pthirteenpoint

\it
L'astronome amateur, s'il conna�t bien Sirius ou V�ga, est parfois
confront� lors de ses lectures � des appellations plus obscures
telles que SAO~255123 ou ADS~4188A.
Nous nous proposons, dans cette brochure, de passer en revue les
principaux catalogues utilis�s par les astronomes.
Et, pour commencer, nous jetterons un coup d'\oe il sur les 
premi�res tentatives de l'homme pour r�pertorier le ciel.
\rm

\bigskip
\line{\bf \hfil * * * \hfil}
\bigskip

\titrea{De la pr�histoire � l'antiquit�}

\medskip
\titreb{Les origines}

La fin de la derni�re glaciation, il y a une quinzaine de milliers d'ann�es,
a certainement marqu� une �tape importante pour l'astronomie. 
L'adoucissement du climat et le recul des glaciers ont en effet permis 
le d�veloppement de l'agriculture au N�olithique. L'homme s'est alors pris 
� accorder de  plus en plus d'importance aux signes qui dans le le ciel 
indiquent la marche des saisons et le calendrier des travaux des champs.

Que les principales �toiles aient re�u un nom, et que des ast�rismes ou 
constellations aient �t� reconnus bien avant la p�riode historique, cela 
ne fait aucun doute. Mais ces connaissances se sont perdues dans la nuit 
des temps, et les premiers indices que l'on poss�de d'une �tude attentive 
de la vo�te c�leste ne remontent qu'� quelques mill�naires.

Au sujet des constellations et autres ast�rismes, nous savons tous, de nos
jours, contrairement � ce que les Anciens croyaient, que la figure que
chacun de ces ensembles forme sur la vo�te c�leste r�sulte seulement d'un
effet de perspective, li� � notre position particuli�re dans l'espace. Les
�toiles de chacun de ces ensembles peuvent en r�alit� �tre � des distances tr�s
diff�rentes de nous. Signalons ici que nous r�serverons le terme constellation
� celles de ces figures qui ont �t� plus ou moins officiellement reconnues
comme telles, au moins dans le pass�. Dans les autres cas, tels que le Carr�
de P�gase, le Baudrier d'Orion, etc., nous parlerons seulement d'{\it
ast�rismes}. Sous l'autorit� de l'UAI (Union astronomique internationale),
les astronomes rangent d�sormais les �toiles en 88 constellations officielles,
dont le lecteur pourra trouver la liste dans l'annuaire de la SAL. Nous
reviendrons plus loin sur la notion de constellation, ce mot pouvant �tre
pris soit dans le sens primitif d'un ensemble d'�toiles formant une figure,
soit dans le sens moderne d'une portion bien d�limit�e de la vo�te c�leste,
comme les 88 constellations admises par l'UAI.

\medskip
\titreb{Premi�res constellations}

Les documents les plus anciens (�gyptiens, sum�riens, chinois) font �tat
de toute une s�rie de constellations. Celles-ci sont souvent les m�mes chez 
des peuples diff�rents, ce qui laisse penser que leur organisation provient 
d'une culture beaucoup plus ancienne encore. C'est ainsi que des �crits 
cun�iformes sum�riens et des dessins babyloniens datant de la seconde moiti� 
du second mill�naire avant J.-C. portent sur des constellations telles que
le Scorpion ou le Lion. On a trouv� en Chine des repr�sentations analogues
concernant ces m�mes constellations, et des vestiges encore plus anciens,
datant jusqu'au quatri�me mill�naire (vases, pierres grav�es, etc.) font 
penser � une origine bien plus lointaine. L'association d'un(e) ours(e) 
avec le c�l�bre ast�risme bor�al est si g�n�ralis�e qu'elle d�rive 
certainement d'une tradition unique fort ancienne. On la trouve chez de 
nombreuses tribus indiennes d'Am�rique du Nord, mais aussi en Sib�rie. 
Cela sugg�re que la repr�sentation existait d�j� lors des �ges glaciaires 
lorsque le d�troit de B�ring ne constituait pas un obstacle au
passage de l'homme entre les continents.

L'absence de constellations tr�s australes semble toute naturelle,
ces peuples anciens vivant bien au nord du tropique du Cancer.
En regardant de plus pr�s, certains ont fait remarquer cependant que
la zone d'absence sur la vo�te c�leste n'est pas centr�e sur le 
p�le sud {\it actuel}, mais plut�t dans la direction de la belle �toile
Achernar ($\alpha$ de l'\'Eridan; la liste des lettres grecques, comme
celle des constellations modernes, est dans l'annuaire de la SAL) comme
on le voit sue les Figures 1 et 2. Le mot cl� est bien {\it actuel} car
on sait que le ph�nom�ne de la {\it pr�cession des �quinoxes}
(mouvement de toupie subi par notre globe) fait balayer par les
p�les un c�ne de 47{\deg} d'ouverture. Achernar �tait proche du p�le
austral quelque 3200 ans avant notre �re. Cette �toile n'aurait toutefois 
pas pu pr�tendre au titre d'�toile polaire australe, car elle restait 
� plus de 7{\deg} du p�le. Notons que la petite �toile de $3^{e}$
magnitude $\alpha$ Hydri �tait � ce moment � deux degr�s du p�le seulement
et aurait constitu� une meilleure candidate.

La zone d'absence est tr�s mal d�finie, ses contours pouvant
�tre influenc�s par l'absence r�elle d'ast�rismes �vidents ou d'�toiles 
brillantes, par les r�cits des voyageurs qui ont pu inciter 
� tenir compte d'�toiles brillantes australes pourtant invisibles depuis 
la Gr�ce ou l'Orient, par les saisons qui rendaient telle ou telle partie
du ciel plus difficile � observer, etc. 

En fait, la tendance actuelle des historiens de l'astronomie est
d'estimer que la zone d'absence ne peut apporter grand-chose de pr�cis sur 
la question des origines des constellations.


\eject\relax
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 7cm Copie Fig 4.1 (a) page 28 de Great Copernicus Chase
\vskip 10cm
\bf Fig.1 - Sur cette carte qui repr�sente les �toiles
australes du catalogue de Ptol�m�e, on distingue une zone
vide pr�s du p�le sud. Si l'on fait abstraction de l'�toile Achernar
(� droite, terminaison australe du fleuve \'Eridan) et de quelques autres,
probablement ajout�es suite aux r�cits de voyageurs,
on peut centrer cette zone d'absence plus � droite que le cercle central
repr�sent� ici. Peut-�tre aux alentours de 3000 av. J.-C.\vfill
(Extrait de {\it Owen Gingerich, The Great Copernicus Chase, Cambridge, 1992})}
\bigskip
\eject\relax
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 5cm Copie Flammarion page 59
\vskip 10cm
\bf Fig.2 - La zone d'absence est bien visible sur cette gravure de 1559, 
d'apr�s l'\oe uvre d'Aratos. Cette carte est l'une des derni�res 
repr�sentations des constellations anciennes. Comme dans tous les
travaux anciens, c'est l'�cliptique qui sert de r�f�rence, et le centre 
de cette carte est le p�le �cliptique austral. On remarque que l'�toile 
Achernar n'y figure pas, et que la zone d'absence s'�tend bien au-dessus 
du cercle antarctique. Compte tenu de la pr�cession des �quinoxes, 
cette zone �tait invisible � l'�poque d'Aratos.} 
\bigskip

Une autre d�marche consiste � s'int�resser aux appellations
donn�es aux constellations antiques. On y trouve l'ours, le taureau, 
le lion, et non l'�l�phant, le singe ou le tigre (la constellation 
de la Girafe a �t� ajout�e � une �poque beaucoup plus r�cente).
Se basant sur une date de trois ou quatre mille ans avant notre �re, 
c'est en Asie Mineure, et non en Inde, en \'Egypte ou en Chine, que l'on 
trouve � la fois une civilisation florissante et une faune appropri�e.

Mais ne consid�rons toutefois pas la question comme d�finitivement r�gl�e.
En d�pit de quelques traditions bien accroch�es, beaucoup de noms ont pu 
changer. Remarquons, par exemple, comment les Anglo-saxons ont 
\og transform�{\fg} la Grande Ourse en {\it Grande Louche} et le Sagittaire
en {\it Th�i�re}, r�v�lant ainsi une sensibilit� culturelle propre.
Et nous-m�mes, ne parlons-nous pas de Po�lon pour d�signer cette importante
partie de la Grande Ourse (son dos et sa queue), ou de Chariot  
suivant en cela une tradition tr�s ancienne remontant aux druides? 
Cette derni�re d�nomination existait m�me d�j� chez les Babyloniens et 
Hom�re la donne (Amaxa) conjointement avec celle d'Ours (Arctos).
Beaucoup d'autres appellations plus ou moins curieuses ont prouv� au cours 
des si�cles que l'humanit� ne manquait pas d'imagination pour voir tout 
et n'importe quoi dans le ciel: la Grande Ourse a �t� affubl�e
du sobriquet d'{\og}H�lice{\fg} pour son mouvement autour du p�le.
Les anciens Arabes y voyaient un cercueil et des pleureuses (les trois
�toiles de la queue). Les Chinois et les druides en faisaient un char,
tandis que Gaulois et \'Egyptiens pr�f�raient des animaux (sanglier 
pour les uns, hippopotame pour les autres).

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 5cm Copie Flammarion p 129

\vskip 10cm
\bf Fig.3 - Le Bouvier et la Grande Ourse d'apr�s une gravure de 1559.}
\bigskip

Les Ph�niciens appelaient {\it Cynosure} (Queue du Chien)
la Petite Ourse. Ils s'en servaient comme d'un guide pour naviguer 
sur la M�diterran�e. Pour certains peuples les sept �toiles
de la Grande Ourse devinrent les sept b{\oe}ufs ({\it septem triones}, 
� l'origine du mot septentrion), mais pour d'autres, ce sont les 
sept �toiles de la Petite Ourse qui remplirent ce r�le.
Par la m�me occasion le gardien de l'ourse ({\it Arctophylax},
au d�part l'�toile Arcturus) devint fort logiquement le gardien des 
b{\oe}ufs, notre moderne Bouvier. Notons � ce sujet que nous devons au
grec {\it arctos} (ours) le mot arctique et ses d�riv�s. Les tropiques
ne sont donc pas les seuls lieux particuliers du globe terrestre � avoir
emprunt� leur nom � des constellations.

Qu'une constellation puisse subir autant d'avatars, et �tre aussi bien 
le chariot que les b{\oe}ufs, nous montre que la plus grande prudence
s'impose lorsque l'on veut tirer quelque enseignement des noms de
constellations. Un tigre ou un cobra aurait bien pu �tre chang� en lion au 
cours des si�cles, et nous cacher l'origine indienne d'une figure famili�re.

\medskip
\titreb{La liste d'Eudoxe}

Toujours est-il que du temps d'Hom�re (IXe si�cle av. J.-C.), 
plusieurs constellations ou ast�rismes �taient connus sous leur nom 
actuel (Orion, Grande Ourse, Pl�iades, Hyades, etc.) et qu'Eudoxe de 
Cnide (premi�re moiti� du IVe si�cle avant J.-C.), utilisait ces
m�mes noms pour d�crire 43 constellations! C'est Aratos 
(c. 315 -- c. 245 av. J.-C.) qui nous fait conna�tre le texte aujourd'hui 
perdu d'Eudoxe de Cnide, en le mettant en vers dans ses {\it Phainomena}.
Aratos y ajoute un compl�ment concernant la m�t�orologie, qui semble
�galement �tre une adaptation d'un texte plus ancien. Les {\it Phainomena} 
ont connu un tr�s grand succ�s, surtout chez les Romains. On en connait 
des traductions par Avienus, Varron et Caesar Germanicus. Des fragments 
d'une traduction, en vers, due � Cic�ron nous sont parvenus. Le nom d'Aratos 
est d'ailleurs g�n�ralement �pel� selon sa forme latine, Aratus. 

Eudoxe a longtemps s�journ� chez les Egyptiens. Il tenait d'eux une 
grande partie du savoir qu'il a introduit en Gr�ce, notamment le fait que 
1 an = 365$\frac{1}{4}$ jours. Il a construit l'un des premiers globes 
c�lestes, en y repr�sentant �toiles et constellations, et il a dress� 
une liste de 47 �toiles brillantes dont Camille Flammarion nous dit que 
les positions fournissaient approximativement le cercle circumpolaire pour 
Ath�nes, le tropique du Cancer et l'�quateur. Cette liste avait donc un 
r�le astrom�trique, bien que tr�s rudimentaire. Ceci explique que des 
�toiles importantes comme Sirius n'y sont pas incluses.  Armilles,
astrolabes et autres instruments astronomiques existaient d�j� �
cette �poque, et les positions des �toiles �taient
vraisemblablement observ�es r�guli�rement. La liste d'Eudoxe,
bien que ne donnant pas de coordonn�es, peut �tre consid�r�e
comme une �bauche ou un extrait d'un catalogue plus important
qui n'a pas �t� publi�, mais qui devait exister.

\bigskip
{\ptwelvepoint
\centerline{\bf Liste d'Eudoxe}
\medskip
\hrule
\medskip

\begindoublecolumns
{\pelevenpoint\parindent=0pt

L'�paule gauche du Bouvier

L'�toile sup�rieure de la Couronne

La t�te du Dragon

La sup�rieure de la Lyre

La sup�rieure de l'aile droite du Cygne

La poitrine de C�ph�e

Aux pieds de Cassiop�e

Le pied ant�rieur austral de la Grande Ourse

Le pied ant�rieur bor�al de la Grande Ourse

La pr�c�dente � la t�te des G�meaux

La suivante � la t�te des G�meaux

Le pied droit d'Henochius

Le pied gauche d'Henochius

Le pied gauche de Pers�e

La jambe gauche de Pers�e

La main droite d'Androm�de

Le cou du Cygne

Le bec du Cygne

L'�paule droite d'Ophiuchus

L'�paule gauche d'Ophiuchus

Le c\oe ur du Lion

L'australe du cou du Lion

La bor�ale des pr�c�dentes, dans le Cancer

L'australe des pr�c�dentes, dans le Cancer

La bor�ale des suivantes,(l'\^Ane boreal)

L'australe des suivantes,(l'\^Ane austral)

La t�te d'Ophiuchus

\`A l'aile gauche du cygne, au bout

\`A l'aile gauche du cygne, au coude

Au bras droit d'Androm�de

Au cou du Serpent d'Ophiuchus

\`A la main droite de l'Agenouill�

Aux reins du B�lier

Genou droit du Taureau

Zone d'Orion, milieu

Au flexus de l'Hydre

Au bord bor�al de la Coupe

Anse bor�ale de la Coupe

Dans l'aile suivante du Corbeau

L'�toile brillante du bras bor�al du Scorpion

Le genou gauche d'Ophiuchus

Le genou droit d'Ophiuchus

La petite de l'aile gauche de l'Aigle

Aux reins du Cheval

T�te du Cheval, la gueule de Pegase

La brillante du cou du Cheval

Poisson bor�al, milieu des trois
\par
}
\enddoublecolumns
\medskip
\hrule
\eject

La liste d'Eudoxe est donn�e dans la table ci-dessus. L'identification 
des �toiles n'est qu'une description de leur position dans la
constellation et nous para�t souvent bien ambigu�. Que doit-on
comprendre par {\og gauche\fg}? Est-ce par rapport � nous?
Doit-on entendre {\og sup�rieur\fg} par rapport � la figure de
la constellation ou par rapport � l'horizon, l'astre �tant au
m�ridien? Par contre la {\og t�te du Dragon\fg} est sans
conteste $\gamma$ Dra, bien que cet ast�risme ne soit pas fait
que d'une seule �toile! Les notions de {\og}pr�c�dente{\fg} et 
{\og}suivante{\fg}, utilis�es dans leur sens astronomique, c'est-�-dire
se r�f�rant � l'ordre de passage suivant la rotation du ciel, constituent
une aide pr�cieuse pour cette identification. Pr�cisons aussi que les
deux {\og \^Anes \fg} sont, comme il se doit, deux �toiles de l'ancienne 
constellation de la Cr�che (identifiable � l'amas bien connu du m�me nom) 
et que l'{\og Agenouill� \fg} n'est autre qu'Hercule.

\eject\relax
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 5cm Copie Fig 2.1 page 9 de Great Copernicus Chase
\vskip 10cm
\bf Fig.4 - Portion d'une tablette cun�iforme d�crivant ici Jupiter et 
V�nus dans les G�meaux, Mars dans le Lion, Saturne dans les Poissons et 
Mercure se couchant dans le Taureau. Ces pr�cisions permettent de dater 
le document du mois d'avril 419 av.J.-C..\vfill
(Extrait de {\it Owen Gingerich, The Great Copernicus Chase, Cambridge, 1992})}

\bigskip

\titreb{Le zodiaque}

D'autres syst�mes ou arrangements en ast�rismes 
ont �t� invent�s par d'autres civilisations. Les \'Egyptiens avaient 
introduit 36 d�cans, petits groupements couvrant dix degr�s en longitude
et encerclant le globe sous l'�cliptique.  On trouve des repr�sentations 
des d�cans dans des tombes et sarcophages datant de 2100 av. J.-C.. De 
fa�on un peu similaire, et pour des raisons �videntes, les Chinois, comme 
les Indiens, reconnaissaient 28 {\it maisons} lunaires d�s 800 av. J.-C..
Ces deux syst�mes pr�figurent le zodiaque, divisant l'�cliptique en 12
zones �gales (les {\it maisons} solaires): la Lune change de maison
lunaire chaque jour, et le Soleil change de maison solaire chaque mois.
Sa premi�re description connue figure dans un document babylonien 
datant de 419 av. J.-C.. Toutes les figures actuelles y sont repr�sent�es, 
y compris la plus probl�matique, la Balance, seul signe inanim� du zodiaque
(dans les textes des premiers si�cles avant notre �re, la Balance est souvent 
remplac�e par les {\og pinces \fg} du Scorpion).

Le c�l�bre zodiaque �gyptien de Denderah, datant du d�but de notre 
�re, exhibe les m�mes signes: Fig.5. La convergence entre les traditions 
grecques et babyloniennes indique cependant que le zodiaque a une origine
encore plus ancienne, probablement ant�rieure au premier
mill�naire avant notre �re. 

\eject\relax
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 5cm Copie Fig 2.1 page 9 de Great Copernicus Chase
\vskip 10cm
\bf Fig.5 - Zodiaque �gyptien de Denderah.} 
\bigskip

\eject\relax
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 5cm Copie page 440 de Flammarion
\vskip 10cm
\bf Fig.6 - Zodiaque datant de 1489.}
\bigskip

\titreb{Hipparque et Ptol�m�e}
Entre reconna�tre l'ar\-ran\-ge\-ment de quelques constellations et construire 
de v�ritables catalogues, comprenant des positions relativement pr�cises 
d'�toiles, il y a un grand pas. Ce pas, ce fut Hipparque qui le franchit,
aux alentours de 128 avant notre �re. Hipparque fut le v�ritable
p�re de l'astronomie de position et ce n'est pas sans raison que le premier
satellite astrom�trique lui a �t� d�di� il y a quelques ann�es. 
La biographie d'Hipparque est peu fournie. On sait simplement qu'il
est n� � Nic�e (en Turquie actuelle, sur la mer de Marmara), mais a effectu�
ses travaux principalement � Rhodes, et aussi � Alexandrie. On ne 
connait ni la date de sa naissance, ni celle de sa mort. Tout au plus 
sait-on qu'il fut actif entre 146 et 127 av. J.C..

On ne dispose d'aucun document original d'Hipparque, ce qui est d'autant plus 
malheureux que son \oe uvre alla bien au-del� de la constitution de ce
catalogue et comprend, par exemple, une d�fense du syst�me g�ocentrique, 
syst�me qui avait pourtant �t� rejet� plus d'un si�cle auparavant par 
Archim�de et Aristarque. C'est qu'Hipparque refusait les complications
inutiles, et que le syst�me h�liocentrique avec ses curieux
petits cercles �picycles lui semblait bien artificiel. L'une des
plus grandes d�couvertes d'Hipparque fut sans conteste celle de
la pr�cession des �quinoxes, mouvement r�gulier auquel il attribua une 
valeur annuelle de 36 secondes d'arc, alors que la valeur correcte est 
de 50 secondes. Hipparque peut aussi �tre consid�r� comme le p�re de la
trigonom�trie.

%cf Enc. Brit. 7, 1082 (geometry, analytic, etc....), 11, 642 Math. Hist.

Ces d�veloppements lui permirent d'utiliser avec profit les notions de 
longitude et latitude en g�ographie. Leur int�r�t dans ses travaux de
cartographie c�leste ne fait �galement aucun doute.

Un si�cle avant Hipparque, deux astronomes d'Alexandrie,
Aristylle et Timocharis avaient mesur� la position de quelques
�toiles parmi les plus brillantes du ciel. Hipparque reprit ce
projet mais d'une mani�re beaucoup plus grandiose, puisqu'il
s'attaqua � environ 850 �toiles facilement visibles � l'{\oe}il
nu sous les latitudes m�diterran�ennes, obtenant une pr�cision
bien meilleure que ses deux pr�d�cesseurs. C'est en comparant
ses mesures avec celles de Timocharis qu'il d�couvrit et mesura
le mouvement de pr�cession.

Les travaux d'Hipparque nous sont parvenus par l'interm�diaire
du g�ographe grec Strabon d'Amasya (tout d�but de notre �re) et
surtout de Ptol�m�e, astronome alexandrin du IIe si�cle de
notre �re. La r�putation de ce dernier en tant que savant a �t�
quelque peu contest�e par certains historiens qui lui ont
reproch� d'avoir platement  recopi� le travail de son illustre
pr�decesseur. Comme tout bon scientifique, Ptol�m�e b�tissait
sur ce qui existait, et il citait g�n�ralement ses sources avec
honn�tet� et modestie. \`A l'�vidence c'�tait un grand admirateur 
d'Hipparque et il serait curieux qu'il ait repris sans le signaler 
une partie de son travail.

Il ne fait gu�re de doute que Ptom�m�e soit lui-m�me l'auteur d'une
\oe uvre originale et essentielle, et qu'il doive figurer au m�me titre
qu'Hipparque comme l'un des grands observateurs de tous les temps.

L'\oe uvre astronomique de Ptol�m�e a �t� publi�e en treize volumes sous
le nom de {\it La Collection Math�matique}, plus tard transform� en
{\it Le Grand Astronome}. Ptol�m�e publia bien d'autres ouvrages, 
sur les plan�tes, la m�canique, l'optique, la musique, la g�ographie$\ldots$

Nous avons signal� le r�le d'Hipparque dans les fondements de la trigonom�trie.
A c�t� de son catalogue d'�toiles, on dit qu'il a r�dig� une table des
{\og}cordes{\fg} en douze volumes (la corde d'un angle est deux fois le 
sinus de l'angle demi). Cette \oe uvre est perdue comme toutes celles 
d'Hipparque. A sa suite, Ptol�m�e a �galement publi� une table des cordes,
de demi-degr�s en demi-degr�s, avec une pr�cision �quivalent � cinq chiffres 
significatifs. Des m�thodes de calcul plus �labor�es et des concepts 
trigonom�triques plus modernes, bien qu'implicitement contenus dans ces 
travaux, ne furent �tablis qu'� partir du VIe si�cle de notre �re
par les Indiens, et entre les IXe et XIIIe si�cles de par les Arabes et 
les Perses, et ind�pendamment, au XVe si�cle par l'allemand R�giomontanus
(Johann M\"uller).

\medskip
\titreb{Les premiers catalogues} 

Dans son catalogue, Ptol�m�e, reprend 1~022 �toiles, distribu�es en 48 
constellations. Il en donne la position (latitude et longitude �cliptiques) et,
comme Hipparque, la {\it grandeur}. Les positions sont g�n�ralement calcul�es 
avec une pr�cision de $10'$, soit $1/6$ degr�. Certaines d'entre elles sont 
cependant exprim�es en $1/4$ degr�, ce qui laissa penser que Ptol�m�e avait 
m�lang� deux s�ries d'observations diff�rentes, celles d'Hipparque et
les siennes propres, pour constituer son catalogue. Puisque le ph�nom�ne 
de la pr�cession des �quinoxes �tait d�j� relativement bien connu, Ptol�m�e 
pouvait prendre la pr�caution de corriger les positions donn�es par Hipparque 
pour tenir compte de l'intervalle de 265 ans qui s'�tait �coul�. Ses plus 
violents d�tracteurs vont jusqu'� pr�tendre que l'on ne peut lui laisser le 
cr�dit des quelque 170 �toiles ajout�es au catalogue d'Hipparque: celles-ci
seraient tir�es d'autres observations perdues d'Hipparque.

Selon d'autres historiens, au contraire, Ptol�m�e aurait effectivement 
observ� toutes les �toiles de son catalogue$\ldots$

L'une des d�couvertes les plus importantes auxquelles a conduit ce 
catalogue arriva bien plus tard lorsque Halley en 1718, Lambert en 1761 
et Lalande en 1781, s'aper�urent de discordances attribuables aux 
{\it mouvements propres} des �toiles. C'en �tait fini de l'immuabilit� 
des cieux, et un pas d�cisif �tait franchi pour voir dans les �toiles 
d'autres soleils.

Les �toiles du catalogue de Ptol�m�e ne re�oivent pas d'autre d�nomination 
qu'une description de leur position dans la constellation, � la mani�re
d'Eudoxe. Par exemple, une �toile pourra �tre identifi�e comme �tant 
{\og}sous le coude droit d'Hercule{\fg}, ou � {\og}l'extr�mit� de la 
corne gauche du Taureau{\fg} ou encore {\og}voisine de la pr�c�dente, 
avant la naissance de la queue{\fg}. Inutile de dire que ce syst�me n'est
gu�re pratique et ne peut m�me servir hors du contexte du catalogue. Il
n�cessite d'ailleurs l'usage de cartes ou de globes c�lestes
repr�sentant en d�tail les figures mythiques des constellations.
Plusieurs exemplaires de tels globes c�lestes ont �t� r�alis�s
par Ptol�m�e.

Une douzaine d'�toiles seulement portaient un nom dans son travail.
Ce n'est qu'au d�but du XVIIe si�cle, gr�ce � Johann Bayer,
que l'on inventera une m�thode plus commode pour d�signer les
�toiles. Nous la d�crirons un peu plus loin.

L'�clat des �toiles est tr�s grossi�rement repr�sent� par une {\it grandeur},
chiffre allant de 1 pour les plus brillantes � 6 pour les moins
brillantes. Cette �valuation est tr�s grossi�re, mais correspond
� peu pr�s � notre syst�me moderne des magnitudes visuelles. Quelques 
�toiles sont aussi distingu�es par une note concernant leur couleur. 

\bigskip
\titrea{De l'antiquit� aux temps modernes}

\medskip
\titreb{L'essor arabe}

En m�me temps que la langue grecque, les travaux de Ptol�m�e se 
r�pandirent au-del� de l'Asie Mineure, jusqu'aux anciennes fronti�res
de la Perse et de l'ancien empire d'Alexandre. 
Aux VIe et VIIe si�cles, avant la conqu�te arabe, 
les grands centres intellectuels avaient pour nom Harran, 
S�leucie, Ct�siphon, Gondeshapur, etc. C'est � la limite orientale
de l'empire Perse, aux rives de l'Indus, que commen�a � souffler un vent
de renouveau et que la science grecque se trouva confront�e 
� la culture indienne qui s'�tait d�velopp�e de fa�on importante 
entre les IIIe et VIe si�cles, sous l'Empire Gupta. Les Indiens 
sont � l'origine de d�veloppements importants en math�matiques (comme 
l'introduction du sinus au lieu de la corde de l'angle double, 
la num�ration d�cimale gr�ce � l'introduction du z�ro, et des moyens 
de calcul plus pratiques), mais aussi la construction d'instruments de 
mesures plus perfectionn�s.

\`A partir du VIIe si�cle, avec la conqu�te arabe, la langue grecque dut 
s'effacer. Les travaux anciens furent traduits et pr�serv�s gr�ce � l'appui 
de princes �clair�s comme Al-Mamun (IXe si�cle). C'est ainsi que 
l'{\oe}uvre de Ptol�m�e nous fut transmise. Les Arabes la traduisirent 
en 827 sous le nom d'{\it Almageste} (ce qui, d'apr�s le superlatif grec, 
signifie {\it Le Tr�s Grand}), et elle connut un succ�s consid�rable.

L'importance de l'astronomie dans la vie islamique favorisa consid�rablement 
cette science, principalement du point de vue des observations. Les nouveaux 
outils de calcul et d'observation apport�s de l'Orient permirent des
progr�s non n�gligeables.

Au Xe si�cle, l'astronome persan Al-Soufi (Abou-l-Ha�an 'Abd-al-Rahman, 
dit Al-Soufi, c'est-�-dire l'Asc�te, dont on trouve le nom sous
diverses orthographes: Al-Sufi, Al-S�fi, Al-\d S\=uf\={\i}, etc.)
publia un catalogue d'�toiles plus pr�cis que celui de Ptol�m�e.

Une des am�liorations r�side dans une meilleure estimation des �clats. Mais 
surtout, ce catalogue servit � attribuer des noms � cent cinquante 
�toiles, ce qui devait marquer un net progr�s dans leur identification. 
Al-Soufi utilisait souvent pour d�signer les �toiles la simple
traduction (parfois erron�e d'ailleurs) en arabe de la description 
donn�e par Hipparque et Ptol�m�e. Il n'y avait l� rien de bien original. 
Dans certains cas, le descriptif grec �tait conserv�. Mais, plus tard, on 
prit l'habitude de nommer les �toiles en ne retenant que le premier mot 
ou les quelques premiers mots de ces locutions. Ce sont ces noms qui
nous revinrent en occident --- transfert facilit� par la m�connaissance 
de l'arabe --- et qui sont encore utilis�s de nos jours, au moins pour 
les �toiles les plus importantes: {\it Deneb}, dans le Cygne, signifie 
la queue; {\it Rigel} est le pied [du g�ant]; {\it Phecda} la cuisse 
[du grand ours], etc. Bien s�r, ceci peut entra�ner quelques ambigu�t�s 
et le m�me nom peut �tre attribu� � diff�rents astres. La plupart des 
identifications arabes ont �t� tr�s d�form�es par les transcripteurs 
occidentaux. Mais r�jouissons-nous de ces p�rip�ties qui nous ont laiss� 
un ciel plus romantique que si l'on avait conserv� les descriptions 
ptol�ma�ques compl�tes.

\eject\relax
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 5cm Copie Fig 5 gauche Encycl Brit 2, p 229
\vskip 10cm
\bf Fig.7 - Carte extraite du {\it Livre des �toiles fixes}
d'Al-Soufi et repr�sentant la constellation de Pers�e.}
\bigskip

\titreb{Le Moyen \^Age et la Renaissance}

Tandis que la science �tait encore honor�e chez les Arabes, 
l'occident subissait les invasions mongoles et la culture
scientifique s'effa�ait devant la litt�rature et la th�ologie, � l'abri
des monast�res. Les grands centres culturels entre les VIIIe et XIIIe
si�cles �taient Bagdad, Le Caire, Kairouan, Damas, Ispahan, Samarkand, etc.

Pendant que le continent �tait � feu et � sang, que les papes se
faisaient conseiller par des astrologues et que les {\og}civilis�s{\fg}
discutaient de sorcellerie, les universit�s de Cordoue et de Tol�de
attiraient les �rudits. C'est dans le sud de la p�ninsule ib�rique
que v�curent les astronomes Arzachel au XIe si�cle, et Averrho�s 
au XIIe. C'est l� aussi que furent r�dig�es les c�l�bres {\it Tables 
Alphonsines} (1252), v�ritable bible de l'observation astronomique pour 
plusieurs si�cles, ainsi nomm�es en l'honneur du roi Alphonse X de Castille.
 
Mais, peu � peu, les traductions d'\oe uvres anciennes, souvent
par l'interm�diaire de traductions arabes, firent leur
apparition en Occident. Faute de documents, on ne sait pas 
tr�s bien comment la science arabe a p�n�tr� et renouvel�
celle d'Europe. Les premiers contacts semblent dater du Xe si�cle,
le si�cle des grandes traductions est le XIIe, mais le
v�ritable essor vient � la fin du XIIIe. 

L'atstronomie orientale ne s'�tiole pas pour autant. Les grands
observatoires m�di�vaux sont en Asie centrale. C'est � Maragha, en 
Azerba�djan que le petit-fils de Gengis Khan d�veloppe l'un des 
meilleurs. Au d�but du XVe si�cle, Ulug Beg, successeur de
Tamerlan, r�gnait sur une grande partie de l'Asie depuis la
somptueuse cit� de Samarkand, o� florissaient les sciences et les arts.
Astronome lui-m�me, Ulug Beg avait construit un formidable
observatoire, muni d'un quart de cercle mural de 60 m�tres de
rayon. Avec l'aide d'une centaine d'assistants, il termina en 1437
l'�laboration d'un nouveau catalogue, qui comprenait pratiquement les 
m�mes �toiles (1018) que ceux de ses pr�d�cesseurs, mais mesur�es avec
une bien meilleure pr�cision. Publi� en 1665 seulement, ce catalogue
�tait alors d�pass�. L'astronomie �tait revenue en Occident.

%cf Enc Brit Astron. Maps par Gingerich, 2, 226

Les premi�res cartes occidentales connues datent du XVe si�cle. En 1515, 
apparaissent les premi�res cartes c�lestes imprim�es, dues � Albrecht D\"urer.
Elles repr�sentent les �toiles et les 48 constellations de Ptol�m�e. Y figure 
aussi le num�ro d'ordre attribu� par Ptol�m�e. 

Un quart de si�cle plus tard, Alessandro Piccolomini (1508--1578) publiait une 
collection de cartes r�unies en un livre, {\it Delle stelle fisse}, o�,
progr�s consid�rable, une lettre �tait attribu�e � chaque �toile. 

\bigskip
\titrea{Les nomenclatures modernes}

\medskip
\titreb{La nomenclature de Bayer}

Les premi�res d�nominations d'�toiles par des chiffres ou des
lettres ne connurent gu�re de succ�s. Les H�breux avaient, semble-t-il, 
un syst�me d'identification, maintenant perdu, de deux ou trois lettres.
La m�thode de Piccolomini, � laquelle nous venons de faire allusion,
fut �clips�e par le syst�me d'identification introduit en 1603 dans 
l'{\it Uranometria} de Johann Bayer (1572--1625). Dans cette \oe uvre, 
le pasteur allemand reprend les 48 constellations classiques en 
autant de cartes distinctes.  Ces cartes sont essentiellement les 
copies des 48 figures grav�es par A. D�rer (1471--1528), 
cartes bas�es sur le travail d'un math�maticien de Nuremberg,
Heinfogel. D�rer s'�tait charg� d'y dessiner les figures
mythologiques. Ces figures, recopi�es avec plus ou moins de
libert�s par Bayer, puis par ses successeurs, Flamsteed et
autres, devinrent de v�ritables classiques.  On ne peut que se
f�liciter que ce soit un artiste de la trempe de D�rer qui ait
fix� cette tradition!

L'{\it Uranometria} marque une �tape importante dans le
d�veloppement des catalogues, principalement � cause de l'id�e
d'identifier chaque �toile par un symbole (une lettre grecque
pour les �toiles les plus brillantes) et le nom de la
constellation � laquelle elle appartient. C'est de l� que vient
l'usage, toujours actuel, d'appeler par exemple V�ga, $\alpha$ de
la Lyre, et Alta�r, $\alpha$ de l'Aigle. Il fallut cependant 
un si�cle avant que cet usage ne se r�pande.

La d�nomination d'une �toile dans le syst�me de Bayer se construit par
l'association hybride de la lettre grecque et du g�nitif latin du
nom de la constellation. V�ga est donc $\alpha$ Lyrae, et Alta�r,
$\alpha$ Aquilae. Les constellations au nom plus complexe peuvent
poser un probl�me aux non latinistes ($\alpha$ Ursae Majoris, 
$\alpha$ Piscis Austrini, etc.), mais l'effort demand� n'est pas 
insurmontable.

De nos jours, pour rendre la notation plus concise, on utilise
g�n�ralement une forme abr�g�e, officielle, de la constellation:
UMa pour Ursa Major, etc.  (les lettres grecques, les noms des
constellations et leurs abbr�viations se trouvent dans
l'{\it Annuaire} �dit� par la SAL).

On lit souvent que Bayer attribuait g�n�ralement la lettre
$\alpha$ � l'�toile la plus brillante d'une constellation,
$\beta$ � la seconde, etc., suivant l'ordre de l'alphabet grec,
mais que, sans raison apparente, pour certaines constellations
il d�rogeait � ce principe en suivant un alignement g�om�trique
plut�t que l'�clat des �toiles ($\epsilon$ est la plus brillante
des �toiles de la Grande Ourse, suivie par $\alpha$ et $\eta$).
La r�alit� est plus complexe et, en fait, Bayer suivait
scrupuleusement un seul principe pour toutes les constellations.
Les �toiles �taient r�parties en cinq classes de grandeur.
Conscient des impr�cisions dans l'estimation visuelle des
�clats, Bayer n'avait pas introduit de subdivision plus fine.
Les lettres �taient attribu�es classe par classe en suivant un
ordre logique (suivre un contour, passer d'une patte d'un animal
� la suivante, etc.).

On explique ainsi tr�s facilement la diff�rence �vidente entre
les lettres attribu�es aux deux Ourses (si l'on se contente de
consid�rer les sept �toiles des {\og}chariots{\fg}).  Les lettres
de la Petite Ourse suivent assez bien l'�clat depuis $\alpha$
jusqu'� $\eta$.  Par contre celles de la Grande Ourse suivent
simplement le contour du chariot (voir Figure 8). Cette 
diff�rence est souvent cit�e pour d�montrer l'inconsistance de Bayer.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint  
\vskip 6cm  Cartes UMa et UMi (Flammarion p 409, nouvelle �dition)
\vskip 7cm
\bf Fig.8 - La s�quence des lettres attribu�es aux �toiles principales des 
deux Ourses semble suivre des principes tout diff�rents. En fait, il 
n'en est rien (voir texte).
(Extrait de l'{\ptwelvebi Astronomie Populaire}, Camille Flammarion, 1955)}
\bigskip

Si l'on regarde de plus pr�s, on s'aper�oit que les sept �toiles
de la Grande Ourse �taient toutes de classe 2 pour Bayer. Par contre, 
dans la Petite Ourse, elles se r�partissaient en pas moins de quatre
classes! Seules $\alpha$ et $\beta$ �taient de classe 2. $\gamma$
�tait de classe 3, $\delta$, $\epsilon$ et $\zeta$ de classe 4, et
$\eta$ de classe 5. Les seules libert�s que pouvait prendre Bayer 
�taient donc d'une part entre $\alpha$ et $\beta$ (il choisit fort
logiquement la polaire pour le r�le principal) et d'autre part
entre $\delta$, $\epsilon$ et $\zeta$ (il choisit ici la
progression le long de la queue � partir de la polaire).

C'est donc un syst�me parfaitement coh�rent, bien qu'un peu compliqu�,
que Bayer avait mis au point. Ceci entre pour une bonne part dans le succ�s
qu'il a connu, ce qui a conduit � l'adopter d�finitivement.

Au risque de lasser le lecteur, insistons � nouveau sur le fait
que Bayer travaillait, non pas avec nos magnitudes modernes, bien
pr�cises, mais dans un syst�me de classes assez subjectif.
Comme ses pr�decesseurs et ses successeurs imm�diats, il ne
disposait que de grossi�res estimations visuelles. On ne
s'�tonnera donc pas outre mesure que $\delta$ et $\epsilon$ de la
Grande Ourse fussent catalogu�es de seconde grandeur, alors que
les catalogues actuels indiquent les magnitudes respectives de
3.31 et 1.77. 

Mais cet exemple, assez extr�me, est peut-�tre mal choisi. 
Ces deux �toiles sont maintenant connues comme �tant
variables. Les variations d'$\epsilon$ sont faibles et
r�guli�res. Les astrophysiciens ne pensent pas qu'elle ait pu
modifier fortement ses caract�ristiques en quelques si�cles.
Par contre, $\delta$ est certainement plus fantasque. Hipparque
et Ptol�m�e la donnaient de troisi�me grandeur. Al-Soufi,
approuv� beaucoup plus tard par Hevelius et Riccioli, allait
jusqu'� la situer � mi-chemin des troisi�me et quatri�me
grandeurs! Par contre, comme Bayer, Tycho-Brahe, Longomontanus
et Kepler la voyaient de seconde grandeur. Pourquoi ne pas
admettre avec Flammarion que son �clat ait augment� au cours du
XVIe si�cle, pour retomber d'une grandeur au XVIIe. Les 
astronomes connaissent nombre d'astres susceptibles d'un
comportement de ce type.

On a recens� d'autres cas troublants de ce genre, ce qui d�montre que
l'exploitation compl�te des donn�es anciennes concernant l'�clat des 
�toiles s'av�re int�ressante du point de vue de l'�tude de l'�volution 
stellaire. C'est d'ailleurs en consultant ces archives que l'on a r�alis� 
les premi�res moissons importantes d'�toiles variables.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\bf\'Etoiles principales de la 
Petite Ourse observ�es � l'\oe il nu depuis deux mille ans
(selon Flammarion, {\ptwelvebi Les �toiles,} 1882, page 17)
\vfill\rm Notons que les d�cimales indiqu�es par Argelander et
Heis ne sont pas de vraies d�cimales. Elles d�notent simplement
les �toiles des extr�mit�s d'une classe, en indiquant la classe voisine.
Ainsi 4.5 siginifie une �toile de la classe 4, assez proche de
la classe 5. Flammarion a abandonn� ce syst�me assez
inconfortable pour de vraies d�cimales.
\vskip 9.5cm}


Les deux Tables que nous pr�sentons ci-dessus et � la page suivante,
extraites du merveilleux ouvrage de Flammarion,
{\it Les �toiles} (1882), sont tr�s r�v�latrices � ce sujet.
On y donne les �toiles principales des deux Ourses
avec l'estimation d'�clat r�alis�es par Hipparque (127 av. J.-C.),
Al-Soufi (960), Ulug Beg (1430), Tycho Brah� (1590), Bayer
(1603), Hevelius (1660), Flamsteed (1700), Piazzi (1800),
Argelander (1840), Heis (1860), et Flammarion lui-m�me (1880).

La d�nomination de Bayer est donn�e dans la premi�re colonne. On 
remarquera que les variations d'�clat vont parfois en sens contraire pour 
des �toiles d'une m�me constellation, ce qui semble exclure l'influence
d'une {\og}�quation personnelle{\fg} de l'observateur. Ainsi 
l'�toile polaire, $\alpha$ UMi, semble avoir augment� d'�clat depuis 
Hipparque, alors que $\eta$ UMi a sans doute diminu�. L� o� il n'y avait 
qu'une diff�rence d'une classe, il y en a maintenant trois. Nos lecteurs 
observateurs savent que ces deux astres sont bien dissemblables. Autant 
l'�toile polaire est facile � discerner au milieu de la pollution lumineuse 
de nos cieux, autant les �toiles au-del� de $\delta$ peuvent �chapper aux 
meilleures vues d�s que le ciel n'est pas parfait.

Le syst�me de Bayer a de s�rieuses limitations. Ayant �t� d�fini
depuis l'h�misph�re bor�al, il ne convient gu�re pour les
constellations australes, mal connues � l'�poque, ou non encore
d�finies. Ces constellations australes commen�aient �  
appara�tre sur les cartes et les globes c�lestes. Douze d'entre elles
avaient �t� introduites r�cemment par les navigateurs � la suite 
des exp�ditions men�e dans le Nouveau Monde au XVIe si�cle.

C'est de l� que proviennent les noms maintenant c�l�bres des constellations 
du Toucan, Ph�nix et autre Paon. 

On cite parfois particuli�rement l'un ou l'autre navigateur comme �tant
� l'origine de toutes ces constellations australes. Bayer les attribue � 
Americus Vesputius, Andreas Corsalius, Petrus Medinensis et Petrus Theodorus. 
Smyth cite Petrus Theodorus et Andrea Corsali, tandis que Jansson Blaeu 
parle de Friedrich Houtmann. Ce dernier avait r�sid� en Indon�sie, et 
aurait repris des noms chinois pour certaines constellations. Il faut 
bien reconna�tre que les Chinois connaissaient le Ph�nix, l'Indien et 
Apus sous des noms tr�s voisins. Serait-ce l� un apport direct des Chinois 
� notre nomenclature c�leste? 

Ces douze constellations furent r�unies par Bayer en une seule carte
concernant l'h�misph�re austral. Sans doute conscient de l'inexactitude 
de ses renseignements concernant cet h�misph�re, il se garda bien d'attribuer 
des lettres � des �toiles qui n'existaient peut-�tre pas ou qui n'�taient 
pas l� o� il les dessinait.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\bf\'Etoiles principales de la Grande Ourse (selon 
Flammarion, {\ptwelvebi Les �toiles,} 1882, page 96)
\vskip 19cm}

\eject

Mais d�j� parmi les constellations classiques de Ptol�m�e, il
en �tait dont la forte d�clinaison australe posait de graves probl�mes.
Le Centaure, l'Autel, le Loup ou le Navire Argo se trouvaient hors d'atteinte
des observateurs europ�ens et la description qu'en fit Bayer (comme d'ailleurs 
celles faites par des pr�d�cesseurs mieux situ�s, comme Al-Soufi) �tait 
bas�e uniquement sur des documents qu'il consid�rait sans doute fiables, 
mais qui se r�v�l�rent indignes de sa confiance. 

Le r�sultat est en effet d�sastreux. Il suffit de regarder attentivement la
carte du Centaure � la Figure 9 pour s'apercevoir qu'elle n'a 
presque aucun rapport avec la r�alit�. 

Sans doute les indications de grandeur pour les �toiles $\alpha$ et 
$\beta$ correspondent-elles bien aux deux phares de la constellation,
mais leur position est incompr�hensible par rapport � la Croix du Sud,
constitu�e des �toiles $\epsilon$, $\zeta$, $\nu$ et $\xi$ du Centaure 
et gisant dans les pieds arri�res du monstre. Les autres �toiles semblent 
sem�es au petit bonheur.

Les lettres  $\epsilon$, $\zeta$, $\nu$ et $\xi$ attribu�es aux �toiles 
de la Croix du Sud par Bayer s'expliquent naturellement par le fait
qu'il les consid�rait comme partie int�grante de la constellation
du Centaure. La Croix est maintenant une constellation � part enti�re
et ses quatre �toiles les plus brillantes portent les
premi�res lettres de l'alphabet grec.  

Une autre limitation concerne les constellations qui n'existaient
pas --- au moins officiellement --- � l'�poque de Bayer. C'est le cas 
de la Licorne (Monoceros), dont aucune des insignifiantes �toiles n'avait 
retenu l'attention du cartographe. Ce n'est que fort longtemps plus tard
que l'on se d�cida � y �tablir une d�nomination alphab�tique dans un souci
d'uniformisation. Notons que, bien que n'apparaissant qu'en 1624 sur un
planisph�re, l'origine de la Licorne remonte � la Perse antique.

Enfin, les constellations ont g�n�ralement beaucoup plus d'�toiles 
importantes que l'alphabet n'a de lettres. Arriv� � $\omega$, derni�re 
lettre de l'alphabet grec, Bayer passait � l'alphabet latin, avec une 
curiosit� cependant: seule la lettre $A$ est majuscule, les autres �tant 
minuscules. Les lettres $j$ et $v$ de notre alphabet ne sont pas utilis�es 
(en latin, elles ne sont pas distinctes de $i$ et $u$ respectivement) et 
malgr� les risques de confusion avec iota et omicron, les lettres $i$ et
$o$ sont attribu�es.

Seul Hercule r�ussit � �puiser les deux alphabets (voir Figure 10).
La Grande Ourse ne d�passait pas $h$, Orion $p$, etc. Actuellement 
la partie latine de la notation de Bayer est en voie d'extinction. 
Dans Hercule on n'ira donc pas plus loin que la lettre $\omega$. Et 
personne ne se souvient que l'�toile 88 Her (selon le syst�me de 
Flamsteed que nous verrons plus loin) a �t� $z$ Her. Dans quelques 
rares cas cependant, l'usage de la lettre latine est si fortement ancr� 
qu'il est encore conserv�. L'�toile particuli�re $f$ UMa en est un exemple. 
Mais on en parle de plus en plus souvent comme 15 UMa ou HR~3619 (voir plus 
loin pour ces autres modes de d�signation) et la plupart des catalogues et 
atlas ne renseignent plus l'ancienne notation de Bayer. Plus curieuse a �t� 
la persistence de la notation $p$ Oph se rapportant � la belle �toile double 
70 Oph, alors que la liste de Bayer s'arr�te � la lettre $f$. Nous verrons 
qu'il subsiste �galement des lettres latines dans certaines constellations 
plus australes, mais elles ne sont pas dues � Bayer.

L'utilisation moderne de la m�thode de Bayer
permet de nommer par des lettres grecques environ 1300 �toiles,
c'est-�-dire une bonne partie de celles visibles � l'\oe il nu.
Le catalogue original, avec des lettres latines, atteignait des
�toiles parfois bien difficiles pour une vue normale (le
catalogue de Bayer ne contenait pas moins de 1709 �toiles pour
les seules 48 constellations classiques).

Le catalogue de Bayer a aussi subi quelques ajouts, principalement le 
d�doublement de certaines �toiles. Bayer lui-m�me avait plac�, dans le 
Scorpion, le symbole $c$ � mi-chemin entre deux �toiles d'�clats similaires, 
que l'on a ensuite appel�es $c^1$ et $c^2$ Sco (notations maintenant d�su�tes 
� cause de la lettre latine). D'autres exemples sont $\mu^1$ et $\mu^2$ Sgr, 
l'�toile $\mu$ s'�tant r�v�l�e double, ou encore $A^1$ et $A^2$ Aqr, ou $o^1$ 
et $o^2$ Eri.  En de pareils cas, les indices se placent g�n�ralement par 
ordre d'ascension droite croissante. Parfois, c'est toute une suite de petites 
�toiles qui ont �t� r�unies sous une m�me lettre par simple convenance: l'une 
de ces plus c�l�bres s�ries r�unit $\tau^1$ et $\tau^{9}$ du fleuve \'Eridan 
en lui permettant de garder son lit entre le Li�vre et la Baleine. Un peu plus 
au sud sur le m�me fleuve on trouve la s�quence $\upsilon^1-\upsilon^4$. Ici 
l'ordre des indices ne s'est plus fait par ascension droite, mais d'amont en 
aval (Figure 11)!

\eject

\vbox{\ptwelvepoint
\vskip 11cm Flammarion p 565 Centaure
\vskip 11.5cm
\centerline{\bf Fig.9 - Le Centaure selon Bayer.}}
\bigskip
\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 10cm Cartes Hercule Flammarion page 219 
\vfill
\vskip 10.5cm
\bf Fig.10 - L'Hercule de Bayer utilisait toutes les ressources de
la nomenclature. On distingue les lettres $x$, $y$ et $z$ dans le pied 
qui repose � plat, au nord de la brillante $\iota$. Le nord est en bas et
il faut retourner le dessin pour lire les lettres. Le g�ant Hercule pr�sente 
en effet la particularit� d'�tre la t�te en bas sur les cartes.}
\eject


\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 10.5cm Carte Eridan : 32 de la revue des C.
\vskip 11cm
\bf Fig.11 - Le fleuve \'Eridan. Carte adapt�e de la {\ptwelvebi Revue des
Constellations} de J. Texereau et J. Sagot, 1963.}
\bigskip

\eject
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 10cm Cartes du Grand Chien Flammarion page 473 
\vskip 10cm
\bf Fig.12 - Le Grand Chien de l'{\ptwelvebi Uranographia} de Bayer montre 
trois beaux exemples de groupes d'�toiles d�sign�es par une seule lettre 
($\nu$, $o$ et $\xi$) et qui se verront attribuer des
indices ($\nu^1-\nu^3$, $o^1-o^2$ et $\xi^1-\xi^2$).}
\bigskip

\eject

Signalons aussi le cas de doubles dont les composantes ne peuvent �tre
discern�es qu'au t�lescope, caract�re qui n'�tait naturellement pas
connu au temps de Bayer (on attribue g�n�ralement les premi�res utilisations 
de lunettes pour observer les astres � Galil�e en 1609). Un exemple c�l�bre 
est celui de l'�toile principale des L�vriers ou Chiens de Chasse, appel�e 
par Halley {\og}C\oe ur de Charles II{\fg}, ou {\it {\og}Cor Caroli{\fg} }. 
Cette tr�s belle �toile double, l'une des favorites des astronomes amateurs, 
s'appelle, comme il se doit, $\alpha$ CVn, mais on a pris l'habitude de 
d�signer les composantes par $\alpha^1$ et $\alpha^2$ CVn (dans l'ordre 
des ascensions droites). On ne peut �videmment utiliser cette notation 
lorsque, comme c'est le cas pour $\nu^1$ CMa, l'�toile porte d�j� un 
indice! Nous verrons que l'usage actuel est de d�igner les composantes
d'�toiles doubles ou multiples par les lettres A, B, C $\ldots$

Bien entendu, des constellations ont chang� depuis 1603 et il faut
actuellement utiliser les noms officiels de l'UAI. Mais il n'y a pas 
que les noms des constellations qui ont chang�; leurs contours ont �t� 
red�finis. Il y a donc des �toiles qui ont chang� de constellations. 
Ainsi, parmi toutes les �toiles du fouet du Cocher ($\psi^1$ � $\psi^{10}$), 
il en est une, $\psi^{10}$ (un record pour l'indice), qui fait maintenant 
partie de la constellation du Lynx cr��e apr�s Bayer. On l'appelle
maintenant 16 du Lynx (selon le syst�me de Flamsteed que nous
verrons plus loin).

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 5cm Cartes And et Peg
\vskip 10cm
\bf Fig.13 - L'un des sommets du carr� de P�gase faisait anciennement partie
de deux constellations, P�gase et Androm�de. Cette �toile s'appelait 
indiff�remment $\alpha$ And ou $\delta$ Peg. Seul le premier nom subsiste.}
\eject


L'�toile $\delta$ Peg constitue un cas particulier. \'Etant l'un des
sommets du Carr� de P�gase (Figure 13), elle �tait aussi l'�toile
principale de la constellation voisine, Androm�de. Bayer lui
avait donc �galement r�serv� le nom d'$\alpha$ And.  L'Union
Astronomique a d�cid� de d�couper le cheval c�leste; le Carr� de
P�gase a donc perdu un coin et l'appellation $\delta$ Peg n'est
plus attribu�e. On peut citer d'autres cas int�ressants, comme
les d�nominations $\pi$ Oph, $\phi$ Sco ou $\kappa$ PsA qui ne se 
rapportent � aucune �toile et n'ont jamais exist�, ni dans le catalogue 
de Bayer, ni dans aucun autre. Plus �tonnante encore est l'absence 
d'une �toile $\sigma$ Eri � c�t� de la cohorte $\tau^1-\tau^9$. 

Bayer reprenait pour les coordonn�es c�lestes (toujours dans le syst�me 
�cliptique) les mesures r�centes (1602), tr�s pr�cises de Tycho Brah�.
Celui-ci avait en effet, depuis son observatoire d'Uraniborg, 
dress� un catalogue de 777 �toiles (977 selon certaines sources?),
avec une pr�cision dix fois meilleure que celle atteinte par Ptol�m�e 
et surpassant celle du catalogue d'Ulug Beg (non encore publi� � l'�poque!).

\medskip
\titreb{Apr�s Bayer}

Le XVIIe si�cle vit encore l'addition de quelques nouvelles constellations.
Jakob Bartsch en ajoute sept dans son {\it Planispherium Stellatum}
de 1624, deux d'entre elles seulement devant survivre � l'�preuve du temps 
(voir Table ci-dessous). Retenons surtout les derni�res de cette Table, 
apparues dans l'{\it Uranographia} de l'allemand Johannes Hevel ou H\"ovelke, 
dit Hevelius (1611--1687). Le catalogue, r�dig� � partir de 1657 et plus
pr�cis que celui de Tycho Brah�, et l'atlas, contenant environ 1500 �toiles, 
ont �t� publi�s de fa�on posthume dans le {\it Prodromus Astronomiae} (1690).

Hevelius est le dernier des astronomes de l'ancienne �cole, r�alisant ses 
observations � l'{\oe}il nu, sans l'aide de t�lescope. C'est aussi le plus 
pr�cis. S'�cartant du mod�le de Bayer ou le prolongeant, il num�rote les 
�toiles dans chaque constellation. S'il arrive que l'on utilise la 
num�rotation d'Hevelius pour d�signer une �toile, l'usage est d'indiquer 
ce catalogue par son initiale H. On peut donc parler alors de 30 H UMa.

{\pthirteenpoint\bf Constellations et ast�rismes principaux depuis les
origines jusqu'� Hevelius, 
cit�s dans leur 
ordre d'apparition} 
\vskip 8pt
\hrule
\vskip 8pt

{\parindent=0pt%
\const{La Grande Ourse}{(Job, Hom�re)}{}
\const{Orion}{(Job, Hom�re, H�siode)}{}
\const{Les Pl�iades}{(Job, Hom�re, H�siode)}{les Chinois
semblent les
mentionner bien plus t�t}
\smallskip
\const{Les Hyades}{(Job, Hom�re, H�siode)}{comme pour les Pl�iades,
il s'agit d'un amas (r�el, physique) d'�toiles}
\const{Le Grand Chien}{(H�siode)}{}
\const{Le Taureau}{(Hom�re, H�siode)}{}
\const{Le Bouvier}{(Hom�re, H�siode)}{}
\const{La Petite Ourse}{(Thal�s, Eudoxe, Aratos)}{au temps
d'Hom�re, on ne
connaissait pas la Petite Ourse}
\smallskip
\const{Le Dragon}{(Eudoxe, Aratos)}{}
\const{Hercule}{(id)}{}
\const{Le Rameau et Cerb�re}{(id)}{petite constellation aujourd'hui
englob�e dans Hercule, entre la Lyre et Ophiuchus; elle figure
encore sur les cartes de Bode, et m�me de Flammarion}
\smallskip
\const{La Couronne Bor�ale}{(id)}{}
\const{Le Serpentaire}{(id)}{plus connu sous le nom d'Ophiuchus}
\smallskip
\const{Le Scorpion, les Serres}{(id)}{les Serres ou Pinces du Scorpion
sont devenues ult�rieurement la Balance, seul signe inanim� du zodiaque}
\smallskip
\const{La Vierge}{(id)}{}
\const{Les G�meaux}{(id)}{}
\const{Procyon}{(id)}{seule �toile importante du Petit Chien actuel}
\smallskip
\const{Le Cancer (=\'Ecrevisse)}{(id)}{}
\const{Le Lion}{(id)}{}
\const{Le Cocher}{(id)}{}
\const{Capella. La Ch�vre, les Chevreaux}{(id)}{maintenant dans le Cocher}
\smallskip
\const{C�ph�e}{(id)}{}
\const{Cassiop�e}{(id)}{}
\const{Androm�de}{(id)}{}
\const{P�gase}{(id)}{}
\const{Le B�lier}{(id)}{}
\const{Le Triangle ou Deltoton}{(id)}{}{� partir de Hevelius et
pour quelque temps, devenu le Grand Triangle, � c�t� d'un
Petit Triangle, aujourd'hui disparu}
\smallskip
\const{Les Poissons}{(id)}{}{constellation ult�rieurement subdivis�e
en Poisson Bor�al, Lien des Poissons et Poisson Austral (diff�rent
de celui indiqu� ci-dessous), ce qui n'a pas subsist�}
\smallskip
\const{Pers�e}{(id)}{}
\const{La Lyre}{(id)}{}
\const{Le Cygne}{(id)}{}
\const{L'Aigle}{(id)}{}
\const{Le Verseau}{(id)}{}
\const{Le Capricorne}{(id)}{}
\const{Le Sagittaire (=Archer)}{(id)}{}
\const{La Fl�che}{(id)}{}
\const{Le Dauphin}{(id)}{}
\const{Le Li�vre}{(id)}{}
\const{Le Navire Argo}{(id)}{}
\const{Canopus}{(id)}{ensuite incluse dans le Navire}
\const{L'\'Eridan}{(id)}{}
\const{La Baleine}{(id)}{}
\const{Le Poisson Austral}{(id)}{a
nciennement Piscis Notius,
actuellement Piscis Austrinus ou Piscis Australis --- parfaits
synonymes}
\smallskip
\const{La Couronne Australe}{(id)}{}
\const{L'Autel}{(id)}{}
\const{Le Centaure}{(id)}{}
\const{Le Loup}{(id)}{}
\const{L'Hydre}{(id)}{}
\const{La Coupe}{(id)}{}
\const{Le Corbeau}{(id)}{}
\const{La Croix du Sud}{(Hipparque)}{initialement denomm�e les Pieds du Centaure}
\smallskip
\const{La Cr�che et les \^Anes}{(id)}{une partie de la constellation du Cancer
correspondant au petit quadrilat�re entourant l'amas M44 (Praesepe ou la Cr�che)}
\smallskip
\const{Le Petit Cheval}{(id)}{}
\const{La T�te de M�duse}{(id)}{le troph�e tenu par Pers�e (voir Figure 7); 
cette constellation, attribu�e � tort � Tycho Brah�, mais d�j� mentionn�e par
\'Eratosth�ne, n'existe plus}
\smallskip
\const{La Chevelure de B�r�nice}{(Conon de Samos)}{cette B�r�nice
�tait l'�pouse du roi d'\'Egypte, Ptol�m�e \'Everg�te, � la cour
de qui l'astronome Conon travaillait}
\smallskip
\const{Antino�s}{(empereur Adrien)}{cette petite 
constellation est maintenant incluse
dans l'Aigle, celui-ci se r�sumant anciennement
� Alta�r et ses proches voisines; Antino�s a r�sist�
longtemps avant de dispara�tre, puisqu'elle �tait encore dessin�e
par Bode}
\smallskip
\const{Le Paon}{(Bayer)}{cette constellation, ainsi que les onze
suivantes apparaissent � la fin du XVIe si�cle et sont
incluses dans le travail de Bayer}
\smallskip
\const{Le Toucan}{(id)}{}
\const{La Grue}{(id)}{}
\const{Le Ph�nix}{(id)}{}
\const{La Dorade}{(id)}{encore appel�e Xiphias}
\const{Le Poisson Volant}{(id)}{}
\const{L'Hydre M�le}{(id)}{}
\const{Le Cam�l�on}{(id)}{}
\const{L'Abeille}{(id)}{Apis, devenant Musca Apis puis Musca (Mouche)}
\smallskip
\const{L'Oiseau de Paradis}{(id)}{}
\const{Le Triangle Austral}{(id)}{}
\const{L'Indien}{(id)}{}
\const{La Colombe de No�}{(id)}{dans son {\it Astronomie Populaire}, C.
Flammarion date cette constellation d'Augustin Royer (1679);
quant � Gingerich, il la fait apporter � tort par Bartsch (1624),
tout en nous disant qu'elle fut form�e par Placius en 1605;
or elle existe d�j� � l'�vidence sur les cartes de Bayer,
portant un rameau d'olivier en son bec! Nous ne tenterons pas 
de r�soudre ici ce petit myst�re}
\smallskip
\const{La Giraffe}{(Bartsch 1624)}{l'{\it Astronomie Populaire}
attribue incorrectement
ces constellations � Hevelius (1690), mais Flammarion se corrige dans
{\it Les \'etoiles}}
\smallskip
\const{La Licorne}{(id)}{}
\const{La Mouche}{(id)}{il s'agit ici 
d'une autre mouche que celle retenue actuellement
(l'ancienne Abeille); elle se situait au nord du B�lier, 
sous la T�te de la M�duse; comme le dit Flammarion, cette
mouche s'est rapidement envol�e! Gingerich commet une erreur ici aussi}
\smallskip
\const{Le Tigre}{(id)}{cette constellation de Bartsch, ainsi que les
trois suivantes, n'ont connu aucun succ�s, et sont actuellement
totalement oubli�es}
\smallskip
\const{Le Jourdain}{(id)}{}
\const{Le Coq}{(id)}{}
\const{Le Rhombe}{(id)}{}
\const{Le Ch�ne de Charles II}{(Halley, 1677)}{cette figure, plac�e au
firmament par Halley pour honorer son royal m�c�ne, est maintenant
oubli�e; elle correspond � la zone de la Car�ne oppos�e � Canopus}
\smallskip
\const{La Fleur de Lys}{(Hevelius, 1690)}{selon Flammarion; constellation 
disparue elle aussi}
\smallskip
\const{Les Chiens de Chasse 
ou L�vriers}{(id)}{}
\smallskip
\const{Le Renard et l'Oie}{(id)}{devenus le Petit Renard}
\const{Le L�zard}{(id)}{}
\const{Le Sextant d'Uranie}{(id)}{}
\const{Le Petit Lion}{(id)}{}
\const{Le Lynx}{(id)}{}
\const{L'\'Ecu de Sobieski}{(id)}{}
\const{Le Petit Triangle}{(id)}{constellation disparue (dans le
Grand Triangle: voir plus haut)}
\par}
\vskip 8pt
\hrule

\bigskip

En 1678, Edmund Halley (1656--1742), au terme d'un s�jour dans l'�le
de Sainte-H�l�ne, a publi� un catalogue de 341 �toiles
australes. C'�tait une �tape importante pour deux raisons. Il
s'agissait tout d'abord d'une importante contribution � l'�tude
du ciel austral, jusqu'alors fort n�glig�. Et c'�tait le
premier catalogue �tabli � partir de positions mesur�es � la lunette.

Le d�coupage de plus en plus pr�cis du ciel en constellations permit une 
meilleure identification des �toiles. John Flamsteed (1646--1719), le premier 
des Astronomes Royaux d'Angleterre, poste auquel Halley lui succ�da en 1720,
renseignait 54 constellations dans son {\it Atlas Coelestis} (publication 
posthume, 1729) et y num�rotait les �toiles les plus brillantes par ordre 
d'ascension droite croissante. Notons ici une premi�re utilisation des 
coordonn�es �quatoriales. Flamsteed employait d'ailleurs souvent des m�thodes
in�dites, par exemple pour trouver le {\og premier point d'Aries\fg},
r�f�rence des positions sur la sph�re c�leste.

L'{\it Atlas Coelestis} est bas� sur 
un catalogue de 2935 �toiles (dont une douzaine de doublons)
qui a fait l'objet d'une importante publication (�galement posthume),
l'{\it Historia Coelestis Britannica}, en 1725. 

L'histoire de cette publication, avidement attendue par le
petit monde astronomique, fut assez rocambolesque.
Flamsteed ne se contentait pas de r�aliser les observations. Il
s'occupait �galement d'en faire les r�ductions compl�tes,
c'est-�-dire de faire les diverses corrections et conversions
n�cessaires pour en tirer des donn�es utilisables par tous les
astronomes, comme la d�clinaison et l'ascension droite. La masse
de travail que cela repr�sentait �tait �norme et les ann�es
passaient sans que les observations de Flamsteed fussent publi�es.
Finalement, n'y tenant plus, Halley et Newton s'arrang�rent pour
imprimer 400 exemplaires d'une version {\og pirate\fg}, avec la connivence 
de la Royal Society, et l'aide financi�re du roi Georges de Danemark.
Cette version parut en 1712, au grand dam de Flamsteed qui
n'eut de cesse d'en br�ler tous les exemplaires tombant � port�e de 
sa main. Il r�ussit ainsi � en faire dispara�tre les trois quarts.
Cet �pisode l'incita cependant � entamer lui-m�me la publication  
de ses donn�es, en trois volumes, l'{\it Historia Coelestis Britannica}.
Flamsteed n'en vit que les deux premiers volumes, l'ouvrage total
n'�tant compl�t� qu'en 1725. Trois fois plus important que le
catalogue de Tycho Brah�, il �tait aussi beaucoup plus pr�cis
(avec une pr�cision de l'ordre de 10 secondes d'arc au lieu de la
minute), ayant �t� �tabli avec le plus grand soin
au moyen d'instruments optiques. 

Quatre ans plus tard paraissait alors ce fameux atlas stellaire ({\it Atlas 
Coelestis}) qui connut un succ�s durable et qui �tablit l'une des 
nomenclatures encore les plus utilis�es pour les �toiles relativement 
brillantes pas trop australes.

Qui reconna�trait 61 Cygni ou 53 Per et bien d'autres sous une 
autre d�nomination que celle de Flamsteed? La plupart des cartes 
du ciel portant les limites des constellations reprennent � la fois
les lettres de Bayer et les num�ros Flamsteed, qui sont de loin 
les plus pratiques par leur concision.
 
Il y a �videmment un recouvrement important entre l'ensemble des �toiles 
d�sign�es par des lettres de Bayer et celui des �toiles num�rot�es par 
Flamsteed. L'usage est de n'utiliser les num�ros Flamsteed que pour les 
�toiles les plus faibles, n'ayant pas de lettre grecque de Bayer. 
Ainsi on parle de 80 UMa pour Alcor (compagnon de Mizar) et de 20 Tau 
pour l'�toile Ma�a dans les Pl�iades, ces deux �toiles n'ayant pas de 
d�signation Bayer. Lorsque celle-ci existe, la r�gle est g�n�ralement 
bien respect�e, tout au moins pour les �toiles les plus brillantes: 
on ne parlera jamais de 16 Boo pour $\alpha$ Boo (Arcturus), ni de 
53 Aql en lieu et place d'$\alpha$ Aql (Alta�r). Mais on rencontrera 
peut-�tre ici ou l� un num�ro Flamsteed pour une �toile faible ayant 
pourtant une lettre grecque de Bayer. Comme nous l'avons d�j� indiqu�, 
les lettres latines de Bayer ont disparu quasi totalement.

La r�gle suivie par Flamsteed �tait de num�roter les �toiles par 
ascension droite croissante, ind�pendamment de leur �clat. Il ne faut
donc pas se baser sur un num�ro Flamsteed pour 
estimer la visibilit� d'une �toile: 1 Psc est de magnitude 6.1, alors que
107 Psc est de magnitude 5.2.

Cette progression dans la s�quence des ascensions droites appara�t
tr�s bien dans la Figure 14 qui pr�sente la constellation du Lynx. Non 
seulement cette constellation s'�tale assez bien
en ascension droite mais elle ne contient pratiquement que des 
num�ros Flamsteed: on n'y fait g�n�ralement figurer qu'une seule
�toile avec une lettre grecque, $40=\alpha$ Lyn, la {\og lucida\fg} 
(la plus brillante) de la constellation. Remarquons que
ce n'est pas Bayer qui a pu attribuer cette lettre grecque dans une 
constellation qui n'existait pas � son �poque. Flammarion ne
renseigne aucune lettre grecque; par contre Young, au XIXe si�cle
�galement, parle de $\rho$ Lyn pour la jolie double 38 Lyn, ce qui ne peut 
que signifier l'existence de plus d'une quinzaine d'autres d�nominations
{\og � la Bayer\fg}. L'origine
de ces lettres grecques additionnelles nous demeure assez myst�rieuse.

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 13cm
\bf Fig.14 - La constellation du Lynx, introduite
par Hevelius montre particuli�rement bien comment furent attribu�s les
num�ros Flamsteed. 
(Extrait de la {\it
Revue de Constellations})
}
\eject\bigskip

Tout comme pour le catalogue de Bayer, celui de Flamsteed 
contient des lacunes, des num�ros qui n'ont pas �t� attribu�s, 
ou qui ont �t� mal attribu�s. Par exemple, l'�toile 34 Tau n'�tait
autre qu'Uranus, non reconnue comme plan�te par Flamsteed. Inutile 
de dire qu'elle ne figure plus l� o� Flamsteed l'avait repr�sent�e. 
Quelques �toiles se sont perdues au fil du temps par suite d'erreurs 
de transcription et d'omissions dans les atlas ult�rieurs. Toujours
comme dans le cas de la nomenclature de Bayer, il existe des
�toiles qui ont chang� de constellation par suite de la d�finition
stricte des limites de celles-ci par l'Union Astronomique
Internationale en 1930. On n'utilisera donc pas de num�ros pour
celles-l�.  Le plus curieux est sans doute le cas de 67 ($\rho$) Aql 
qui a chang� de constellation aux environs du mois de mars 1991! Elle 
est alors pass�e de l'Aigle au Dauphin, non pas � cause d'une red�finition 
des limites des constellations (Figure 15), mais bien par suite de son 
mouvement propre! Il ne faudrait donc plus utiliser les notations de
Flamsteed ou Bayer � son sujet, en tout cas si l'on en donne les coordonn�es 
pour l'�quinoxe 2000. Les autres �toiles vont, l'une apr�s l'autre, quitter 
leur constellation d'origine. Mais, rassurons-nous, compte tenu de leur 
faiblesse, les mouvements propres ne mettent pas en p�ril les atlas de 
Bayer et Flamsteed. 

Le {\it Sky Catalogue 2000} de Hirshfield, Sinnott et Ochsenbein, applique
ces r�gles � la lettre. C'est sans doute justifi�. Mais reconnaissons que
cela ne facilite gu�re le travail du malheureux observateur qui, ne disposant
que de quelques cartes, essaierait de retrouver cette �toile. Comment 
s'appelle-t-elle actuellement? En comparant les coordonn�es estim�es sur
la carte de la {\it Revue de Constellations} (Figure 15) avec
un atlas r�cent, on d�couvrira assez vite qu'il s'agit de HD192425, 
une �toile de magnitude 4,95 appartenant effectivement au Dauphin,
et certainement l'une des rares �toiles aussi brillantes ne disposant d'aucune
appellation simple.

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 13cm
\bf Fig.15 - L'�toile 67 ($\rho$) Aql qui figure encore dans l'Aigle (dans
le coin sup�rieur gauche de cette constellation) sur cette reproduction de 
la {\ptwelvebi Revue de Constellations}, est maintenant pass�e dans le Dauphin.
}
\eject\bigskip

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.16 - Quelques constellations australes, d'apr�s 
l'atlas de Bode}}
\eject\bigskip

Remarquons que d'autres auteurs, � commencer par Hevelius, dont
nous avons parl� plus haut, mais aussi J.E. Bode (1747--1826) et plus 
r�cemment B.A. Gould (1824--1896) ont utilis� une num�rotation de ce 
genre. On �tablit la distinction entre les divers num�ros en les faisant 
suivre de l'initiale du nom de l'auteur. Le catalogue de Flamsteed �tant 
de loin le plus usit�, on n'utilise pas l'initiale F. On se gardera bien de
confondre 30 UMa et 30 H UMa ou 30 B UMa. L'usage actuel est de ne garder 
que la num�rotation de Flamsteed, sauf pour les �toiles trop australes
pour lesquelles seule existe celle de Gould (G), beaucoup plus tardive
et � laquelle nous reviendrons.

\medskip
\titreb{Lacaille et les constellations australes}

L'attribution de lettres grecques aux constellations australes s'est 
faite sans grande correspondance avec le travail de Bayer, celui-ci 
s'av�rant inutilisable dans ces zones australes. Le principe de Bayer 
a cependant �t� plus ou moins retenu, et les �toiles sont class�es en 
principe par ordre de grandeur.  

L'abb� Nicolas Louis de Lacaille (1713--1762) r�alisa une
exp�dition au Cap de Bonne-Esp�rance entre 1750 et 1754, notamment
destin�e � mesurer la parallaxe de la Lune en collaboration avec
J.J. de Lalande � l'observatoire de Berlin. Au cours de cette exp�dition, 
il observa environ 10.000 �toiles. Ces observations furent publi�es de 
fa�on posthume dans le {\it Coelum Australe Stelliferum} (1763). Outre 
les observations elles-m�mes, figuraient dans ce travail un
catalogue de 2000 �toiles et une carte du ciel.  Toutes ces
donn�es surpassaient de loin celles de Halley de 1678. Lacaille
introduisit 14 constellations australes nouvelles, qui ont �t�
conserv�es jusqu'� nos jours malgr� le fait qu'elles encombrent 
le firmament de symboles peu mythologiques: Fourneau Chimique ou 
Machine Pneumatique ne pr�tent gu�re � la r�verie. Ce fut aussi
l'occasion pour l'astronome fran�ais de se d�barasser de la constellation 
anglaise du Ch�ne de Charles, invent�e par Halley pour honorer 
son royal m�c�ne. On peut voir � la Figure 16 deux de ces quatorze 
constellations, au sud de la Baleine (qui ne ressemble gu�re � une 
vraie baleine), dans la repr�sentation de Bode, ainsi qu'une autre
introduite par ce dernier et aujourd'hui oubli�e, la Machine �lectrique.

En 1757, les observations de Lacaille, r�duites de fa�on tr�s
soigneuse, servirent de base � un catalogue de 400 �toiles
brillantes, le plus pr�cis du moment, {\it Astronomiae
Fundamenta}. Peu apr�s la mort de Lacaille, un autre catalogue, 
de 500 �toiles zodiacales celui-l�, �tait publi�. On voit l� le 
souci d'�tablir un raccord entre les deux h�misph�res. 

Les lettres grecques actuellement adopt�es pour le Centaure, ainsi 
que d'autres constellations australes posant probl�me dans le catalogue 
de Bayer, ont �t� red�finies apr�s lui. Il suffit de regarder une carte 
moderne pour y trouver des �toiles $\epsilon$, $\zeta$, $\nu$ et $\xi$
n'ayant rien � voir avec la Croix du Sud. L'attribution de lettres 
grecques aux constellations du sud est due principalement � Lacaille.

Dans son identification des �toiles � la mani�re de Bayer,
Lacaille fit preuve d'une rigueur bien moindre. Par exemple $\gamma$ 
et $\delta$ de la Colombe (constellation dessin�e par Bayer, mais
pour laquelle il n'avait pas attribu� de lettres) sont jug�es
par Lacaille lui-m�me comme plus faibles (cinqui�me grandeur)
qu'$\epsilon$ Col (quatri�me grandeur). Le mode de num�ration
de Bayer est �galement alt�r� par Lacaille lorsqu'il
s'attaque � une grande constellation comme le Navire Argo (divis� 
en quatre parties: M�t, Poupe, Car�ne et Voiles; voir Figure 17). 
Les lettres grecques sont r�serv�es aux �toiles principales
montrant les grandes lignes du Navire. Les lettres latines
sont r�serv�es aux quatre parties: il y a donc quatre lettres $a$
(minuscules!) dans le Navire, mais une seule $\alpha$. L'extraordinaire 
�toile variable $\eta$ Carinae, l'un des monstres de notre zoo 
galactique, est alors simplement $\eta$ du Navire. C'est la seule 
�toile portant cette lettre dans toute la constellation et encore 
maintenant, on chercherait en vain $\eta$ des Voiles, ou $\eta$ de la 
Poupe. Mais la red�finition des limites de constellations fait qu'il existe 
actuellement � la fois $o$ Pup et $o$ Vel, alors que pour Lacaille, il n'y 
avait qu'une $o$ dans le Navire ($= o$ Vel)! Il appara�t aussi des lettres 
latines majuscules, probablement pour faire suite aux lettres minuscules. 
C'en est bien fini de la belle coh�rence de la num�rotation de Bayer.  

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 10cm
Copier dans carte volante Flammarion 2
\vskip 5cm
\bf Fig.17 - Les Voiles, la Poupe et la Car�ne ont 
remplac� l'ancien Navire Argo. }
\eject\bigskip


Tout cela ne facilitait pas la connaissance du ciel austral! Citons
d'ailleurs Flammarion lui-m�me, ({\it Les \'Etoiles,} 1882, page 545):

\medskip

{\parindent=5mm\leftskip=\parindent%\narrower
\ptwelvepoint
\og Il est difficile, pour ne pas dire impossible, de se faire une
id�e du d�sordre qui r�gne encore actuellement 
dans les d�nominations des �toiles de cette r�gion du ciel: la
m�me �toile se trouve d�sign�e dans les catalogues sous
plusieurs lettres � la fois, grecque, latine, majuscule ou
minuscule, et d'autre part la m�me lettre, grecque, latine,
etc., sert � d�signer deux ou trois �toiles diff�rentes. C'est �
un tel point qu'il est pour ainsi dire impossible de s'y
reconna�tre et que, d'autre part, on ne sait quelle
classification choisir, �tant toutes aussi irr�guli�res les unes
que les autres. Une identification {\it s�re} et compl�te de
Ptol�m�e avec Bayer, Halley, Lacaille et les modernes est impossible.\fg\par}


\bigskip

{\pthirteenpoint\bf Constellations et ast�rismes introduits apr�s Hevelius et
cit�s dans leur ordre d'apparition} 
\vskip 8pt
\hrule
\vskip 8pt

{\parindent=0pt%

\const{Le Mont M�nale}{(Flamsteed 1725)}{il n'a pas r�sist� longtemps}
\const{Le C\oe ur de Charles II}{(id)}{il se r�sume � l'�toile $\alpha$ des
Chiens de Chasse; ce second hommage au roi Charles a r�sist� �
l'�preuve du temps}
\smallskip
\const{L'Atelier du Sulpteur}{(Lacaille, 1752)}{}
\const{Le Fourneau Chimique}{(id)}{}
\const{L'Horloge}{(id)}{}
\const{Le R�ticule Rhombo�de}{(id)}{}
\const{Le Burin du Graveur}{(id)}{}
\const{Le Chevalet du Peintre}{(id)}{}
\const{La Boussole}{(id)}{r�alis�e aux d�pens du m�t du Navire Argo}
\smallskip
\const{La Machine Pneumatique}{(id)}{}
\smallskip
\const{L'Octant}{(id)}{}
\const{Le Compas}{(id)}{}
\const{L'\'Equerre et la R�gle}{(id)}{}
\const{Le T�lescope}{(id)}{}
\const{Le Microscope}{(id)}{}
\const{La Table}{(id)}{en l'honneur de la c�l�bre montagne d'Afrique du Sud
ainsi appel�e}
\smallskip
\const{Le Renne}{(Lemonnier, 1776)}{constellation rapidement disparue, 
�tablie pour rappeler un voyage de Lemonnier au cercle Arctique! Elle est 
encore visible sur les belles cartes de Bode}
\smallskip
\const{Le Solitaire}{(Lalande, 1774)}{cet oiseau indien est �galement tomb� 
dans l'oubli, de m�me que les constellations suivantes, jusqu'au Chat inclus}
\smallskip
\const{Le Messier}{(Poczobut, 1777)}{cette constellation, qui honore le 
c�l�bre chasseur de com�tes, est encore dessin�e par Bode}
\smallskip
\const{Le Taureau de Poniatowski}{(Hell, 1789)}{constellation pr�sente sur les 
cartes de Bode}
\smallskip
\smallskip
\const{La Harpe de Georges}{(id)}{id}
\const{Le T�lescope d'Herschel}{(Bode 1790)}{}
\const{Les Honneurs de Fr�d�ric}{(Lalande, 1798)}{}
\const{La Machine \'Electrique}{(Bode, 1790)}{cette machine �lectrostatique 
de type Ramsden est l'une des choses les plus ridicules jamais plac�es au ciel,
comme la machine pneumatique, qui elle a �t� conserv�e}
\smallskip
\const{L'Atelier de Typographie}{(id)}{que l'on avait r�ussi � placer
dans la Licorne, constellation d�j� bien pauvre}
\smallskip
\const{Le Quart de Cercle Mural}{(Lalande, 1795)}{}
\smallskip
\const{L'A�rostat}{(Lalande, 1798)}{}
\const{Le Chat}{(Lalande, 1799)}{}
\const{La Car�ne}{(Gould, 1877)}{une des trois subdivisions officielles du 
Navire Argo, jug� trop grand et subdivis� par Lacaille; ces trois subdivisions 
�taient en fait d�j� utilis�es, avec en plus celle du M�t --- ce dernier ne 
put �tre officialis�, car Lacaille en avait fait la Boussole d�s 1752!}
\smallskip
\const{La Poupe}{(id)}{id}
\const{Les Voiles}{(id.)}{id}
\const{Le Serpent}{(UAI, 1930)}{intimement m�l� au Serpentaire
(Ophiuchus) depuis la nuit des temps, le Serpent en a �t� d�tach� 
officiellement par l'Union Astronomique Internationale; pour ce faire, 
il a d'ailleurs fallu le d�couper en deux (la T�te et la Queue)}
\par}
\vskip 8pt
\hrule

\vfill\eject

\medskip
\titreb{Les premiers grands catalogues}

Nous avons vu comment les anciens catalogues faisaient appel aux
constellations pour d�signer les astres. Mais d'apr�s ce qu'on 
vient de lire, on aura compris que beaucoup de confusions
sont apparues dans les d�signations d'�toiles par des lettres ou des
num�ros dans les constellations. L'apparition de nouvelles et la
disparition de quelques autres entra�naient des probl�mes inextricables.
M�me sans cela d�j�, une importante source d'erreurs r�sidait dans
l'absence de limites bien �tablies entre les constellations retenues.
A l'�poque de l'{\it Uranographia atlas} de J.E. Bode (1801), elles
�taient encore largement ind�termin�es. Sur ses cartes, cet auteur a
pris la peine d'indiquer des limites, mais c'�taient des courbes trac�es
� main lev�e assez arbitrairement. On peut le voir notamment sur les
Figures 16 et 18; sur cette derni�re, on voit, entre autres, les 
constellations d'Androm�de, de Pers�e et du Triangle.

Une des difficult�s pour ces limites vient de ce que les personnages,
animaux ou objets �taient repr�sent�s plus ou moins imbriqu�s, certaines
parties des uns cachant parfois des parties d'autres: sur les cartes de
Bode, un pied de C�ph�e est devant l'arri�re de la Petite Ourse, la t�te
du Lynx cache le bas des pattes avant de la Girafe, la corne de la Licorne
passe derri�re le bras d'Orion, etc.

En ce qui concerne les lettres grecques ou latines, des auteurs diff�rents
ont parfois attribu� des m�mes lettres � des �toiles diff�rentes. Inversement,
comme nous l'avons dit aussi, une m�me lettre d�signait parfois plusieurs
�toiles et l'introduction d'indices n'a pas toujours conduit � �liminer
les confusions. Il est en tout cas souhaitable de ne plus utiliser les
lettres latines, en raison des erreurs pouvant r�sulter de la similitude
de $a$ avec $\alpha$, de $i$ avec $\iota$, de $v$ avec $\nu$ et $\upsilon$,
de $w$ avec $\omega$ et surtout de $o$ avec son homologue grec (et aussi
avec $\sigma$). Quant � l'usage de num�ros pour d�signer les �toiles dans
chaque constellation, nous avons d�j� signal� la fr�quence des erreurs
provenant de ce que la lettre F derri�re les num�ros attribu�s par Flamsteed
a �t� de plus en plus universellement sous-entendue, alors qu'on a parfois
n�glig� aussi de pr�ciser par un H ou un B qu'il s'agissait au contraire
de la num�rotation de H�v�lius ou de celle de Bode respectivement. 

Face � ces probl�mes, la tendance s'est de plus en plus affirm�e d�s la
fin du XVIIIe si�cle et surtout au cours du XIXe, de d�signer chaque �toile
par le num�ro courant qu'elle avait re�u dans le catalogue de l'un ou
l'autre auteur assez connu, celui-ci �tant sp�cifi� par son nom, au moins
en abr�g�, devant le num�ro. Ces num�ros �taient alors attribu�s pour
l'ensemble des �toiles de chaque catalogue, le plus souvent simplement
par ordre d'ascension droite croissante, sans qu'il ne soit plus question
de constellations. Les progr�s de la science s'accompagnaient encore une
fois d'une perte de po�sie.

Pour les �toiles australes, on a surtout utilis� le catalogue des 
observations de Lacaille, dont nous avons parl� plus haut. Bien
qu'il ait prolong� le travail de Bayer en introduisant de nouvelles
constellations pour les d�clinaisons tr�s australes (voir Table 
plus haut), qui ont d'ailleurs �t� d�finitivement retenues,
les �toiles de son catalogue, dont le nombre est proche de 10000, sont
num�rot�es de mani�re continue, sans aucune r�f�rence aux constellations,
dans l'ordre des passages au m�ridien: comme pour les catalogues modernes,
ces num�ros courants croissent en fonction de l'ascension droite pour
l'ensemble des �toiles r�pertori�es. 

\eject
\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\bf Fig.18 - Constellations d'Androm�de, de Pers�e et du Triangle, 
d'apr�s l'atlas de Bode (le plus petit des deux triangles dessin�s a
maintenant disparu, de m�me que la Mouche voisine, la seule Mouche
actuellement retenue, l'ancienne Abeille, �tant dans l'h�misph�re sud).}
\eject \relax

Chacune de celles-ci a dans la suite
�t� d�sign�e par l'initiale L suivie de son num�ro dans ce catalogue. Par
exemple, L 6322 est $\nu^{1}$ Lup (� noter que $\nu^{1}$ et $\nu^{2}$ du
Loup, respectivement L 6322 et L 6324, ont maintenant leurs ascensions
droites dans l'ordre inverse de ce qu'indiquent les indices 1 et 2 et les
num�ros de Lacaille, � cause de leurs mouvements propres diff�rents). Ce
catalogue est relativement complet, pour les �toiles australes, jusqu'� la
7e magnitude et contient un grand nombre d'�toiles moins brillantes encore.

Pour les �toiles moins australes, on a beaucoup utilis�, surtout en
Angleterre et dans les autres pays de langue anglaise, le catalogue 
posthume de plus de 3200 �toiles o� ont �t� r�unies des observations 
de J. Bradley (1693--1762), le successeur de E. Halley � la t�te de 
l'observatoire de Greenwitch, qui, comme nous avons dit plus haut, 
avait lui-m�me succ�d� � Flamsteed � ce poste d'{\og}Astronome Royal{\fg}. 
L'abr�viation utilis�e est Br. Ainsi Br 1402 est l'�toile qui peut
aussi �tre d�sign�e par $\upsilon^{2}$ Hya ou par 40 Hya; Br 1268 est
l'�toile, de magnitude 3,97, qui �tait appel�e 10 UMa dans la num�rotation
de Flamsteed, mais qui appartient maintenant � la constellation du Lynx.

Un des plus importants, si pas le plus important, parmi ces catalogues est
celui que J.J. de Lalande (1732--1807), titulaire de la chaire d'astrophysique
au Coll�ge de France et directeur de l'observatoire de Paris, a publi� sous
le titre {\it Histoire c�leste fran�aise} (1801). Il donne les positions de
pr�s de 50000 �toiles jusqu'� la magnitude 9 environ, du p�le nord jusqu'un peu
au del� de la d�clinaison $-20${\deg}. Parmi elles, il y a plusieurs centaines 
d'�toiles encore visibles � l'oeil nu, mais qui n'avaient pourtant re�u aucune
d�signation jusqu'alors. Ce catalogue r�sulte d'observations que cet astronome
a faites lui-m�me ou avec la collaboration de son neveu Michel de Lalande
(1764--1839), qui l'a de plus suppl�� au Coll�ge de France. L'initiale L �tant
d�j� utilis�e pour Lacaille, on a adopt� l'abr�viation Lal pour Lalande. C'est
ainsi que l'�toile qui dans la num�rotation de Gould, dont nous parlerons 
ci-apr�s, porte le num�ro 169 dans le Grand Chien (169G CMa) peut �tre d�sign�e
par Lal 14451.

Un autre catalogue aussi tr�s utilis� a �t� celui de G. Piazzi (1746--1826), le
fondateur de l'observatoire de Palerme, surtout connu pour avoir d�couvert la 
premi�re {\og}petite plan�te{\fg}, C�r�s (1801). Il donnait les positions, avec
une bonne pr�cision, de 7646 �toiles. L'abr�viation employ�e pour sp�cifier
qu'il s'agit de la num�rotation de cet auteur est Pi. Par exemple, Pi 130
a d�sign� l'�toile 23 Com et Pi 269 l'�toile 28 Oph.

Citons encore le catalogue de Groombridge, pour lequel l'abr�viation
habituelle est Groomb.

Et pourtant, il faut croire que les astronomes voyaient avec tristesse
dispara�tre les mentions de constellations, puisque les d�signations de
Bayer et de Flamsteed ont surv�cu, au contraire de ces num�ros de Lacaille,
Lalande, Piazzi et les autres. D'ailleurs, aucun catalogue, f�t-il le plus
pr�cis ou le plus prestigieux, n'a d�tr�n� les noms propres ou les notations
alphab�tiques des �toiles brillantes. Qui conna�t une autre appellation que
V�ga ou $\alpha$ de la Lyre pour cette belle �toile de nos soir�es d'�t�?
Et les travaux les plus savants concernant cette �toile, publi�s dans les
plus grandes revues astronomiques, s'y r�f�rent par ces m�mes noms. 

Les vieux catalogues de Bayer, Flamsteed et autres, qui semblaient vou�s
� l'oubli dans le monde scientifique o� la rigueur est une condition
essentielle, n'ont donc pas �t� totalement oubli�s. Simplement, ils ont d�
s'adapter � cette nouvelle rigueur qui peu � peu devait s'installer dans les
d�finitions des constellations, nous verrons comment plus loin.

\medskip
\titreb{Gould et les �toiles australes}

Pour les �toiles trop australes pour avoir �t� observ�es directement par
Bayer, beaucoup de confusion r�gnait quant � leur d�signation par des lettres
grecques dans des constellations, avons-nous vu. De plus, il n'y avait pas de 
num�ros attribu�s par Flamsteed dans les constellations tr�s australes, dont 
la plupart ont d'ailleurs �t� introduites plus de trente ans apr�s sa mort
seulement par Lacaille.

On doit � l'Am�ricain B.A. Gould (1824--1896) d'avoir suppl�� � ces lacunes.
Apr�s avoir �t� directeur du Dudley Observatory � Albany, dans l'�tat de
New-York, de 1855 � 1859, il est all�, en 1865, travailler dans l'h�misph�re
sud. La r�publique d'Argentine le charge en 1868 d'organiser l'observatoire
national de C\'ordoba. C'est l� qu'� partir de 1870, il fait des observations
avec l'aide de quatre assistants, qui conduisent � la publication de son
{\it Uranometria Argentina} en 1879. Il a �tabli des limites pour les
constellations australes, qui sont � quelques changements pr�s, celles qui
ont �t� d�finitivement adopt�es dans la suite par l'Union Astronomique
Internationale. Il a fix� les d�signations d'�toiles tr�s brillantes par
des lettres grecques, plus ou moins en accord, quand c'�tait possible, avec
ce qu'on trouvait d�j� au d�but de son si�cle sur les cartes de Bode. Enfin,
il a �tabli une num�rotation des �toiles assez brillantes dans chaque
constellation australe, suivant le proc�d� introduit par H�v�lius et qui
avait �t� syst�matiquement adopt� par Flamsteed pour toutes les constellations
observables en Europe, � savoir un num�ro pour chaque �toile brillante par
ordre d'ascension droite dans la constellation. Pour celles qui ne sont pas
de d�clinaisons tr�s n�gatives, il y a recouvrement avec la num�rotation de
Flamsteed, mais pas co�ncidence, car Gould ayant �t� nettement plus loin en
magnitude, a num�rot� beaucoup plus d'�toiles que Flamsteed dans une m�me
constellation. C'est pourquoi il est tr�s important de sp�cifier par un G
apr�s le num�ro, qu'il s'agit de la num�rotation de Gould. C'est ainsi que,
par exemple, $\omega$ CMa est � la fois 28 CMa (num�rotation de Flamsteed) et
140G CMa (num�rotation de Gould).

Pour �viter toute erreur, il vaut mieux tout simplement r�server l'usage
des num�ros de Gould aux constellations tr�s australes, pour lesquelles
Flamsteed n'en avait pas attribu�. A vrai dire, les num�ros de Gould sont
un peu tomb�s en d�su�tude, comme ceux de H�v�lius et ceux de Bode.

Il faut noter l'attribution un peu abusive du num�ro 47 dans la constellation
du Toucan: il s'agit en r�alit� d'un amas globulaire. On a toutefois maintenu 
cette appellation; cet amas est donc d�sormais commun�ment d�sign� par 
47 Tuc (on sous-entend le G, car pour cette constellation tr�s australe,
il n'y a pas de confusion possible avec une autre num�rotation). Ceci est
un cas analogue � celui de l'amas globulaire bien connu qu'on d�signe par
$\omega$ Cen, suivant la nomenclature de Bayer. A l'\oe il nu, il n'appara�t
aussi que comme une simple �toile.

\medskip
\titreb{Les Durchmusterungen}

Avant ce dont nous venons de parler pour l'h�misph�re sud, un �norme 
travail de d�termination des positions et des magnitudes approximatives 
de plus de 300.000 �toiles de $-2${\deg} � $+90${\deg}
a �t� entrepris par F.W.A. Argelander (1799--1875), 
lorsqu'il a �t� nomm� directeur de l'observatoire de Bonn (1837), apr�s
avoir dirig� celui d'Abo (1823) et celui d'Helsinki (1827).

On sait que les coordonn�es par lesquelles on rep�re la position
d'un astre, l'ascension droite ($\alpha$) et la d�clinaison
($\delta$), sont variables en raison de ce que la Terre est
anim�e d'une sorte de mouvement de toupie qui fait que son axe
d�crit plus ou moins un c�ne en un temps de quelque 25000 ans.
Cela signifie que le plan de l'�quateur, origine des d�clinaisons 
($\delta = 0$), varie lentement par rapport aux �toiles fixes; 
il en est donc de m�me pour son intersection avec le plan de
l'�cliptique, qui d�termine l'origine des ascensions droites 
$\alpha$. C'est le ph�nom�ne de {\og}pr�cession des �quinoxes{\fg}, 
auquel nous avons d�j� fait allusion tout au d�but � propos de la 
zone d'absence de constellations australes. Dans le travail 
d'Argelander, les coordonn�es des �toiles sont donn�es pour l'�poque 
1855, ce qui n'est malheureusement pas un mill�sime tr�s {\og}rond{\fg}
et ce qui rend donc un peu p�nible la conversion des coordonn�es en 
vue d'obtenir la position pr�cise d'une �toile pour une autre date.

Pour ne pas avoir des nombres trop grands, il a num�rot� ind�pendamment les
�toiles dans chaque zone successive, chacune de ces zones �tant la partie du
ciel pour laquelle la d�clinaison $\delta$ est comprise entre un nombre entier
et le nombre entier suivant de degr�s. Ainsi, la premi�re, la zone $-1${\deg},
comprend les �toiles pour lesquelles $\delta$ est dans l'intervalle 
($-2${\deg},$-1${\deg}); suit une zone $-0${\deg} pour les 
�toiles de l'intervalle ($-1${\deg},$0${\deg}), puis une zone $+0${\deg}
pour celles dont les d�clinaisons vont de $0${\deg} � $+1${\deg}, etc. 

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.19 - Une page du catalogue BD.}}
\eject


La derni�re, la zone $+89${\deg}, comprend les �toiles dont les d�clinaisons 
sont dans l'intervalle ($+89${\deg},$+90${\deg}), c'est-�-dire celles qui 
sont au plus � $1${\deg} du p�le nord. Tout cela s'entend �videmment pour 
cette �poque 1855. 

Ce catalogue a �t� �tabli avec la collaboration de E. Sch�nfeld et A. Kr�ger
et publi� sous le titre {\it Bonner Sternverzeichniss} en trois sections:
pour 110.984 �toiles de l'intervalle ($-2${\deg},$+20${\deg}) en 1859, pour 
105.075 �toiles de l'intervalle ($+20${\deg},$+41${\deg}) en 1861 et pour 
108.129 �toiles de l'intervalle ($+41${\deg},$+90${\deg}) en 1862. On 
atteint ainsi un total de 324.188 �toiles. Un ensemble de cartes 
correspondantes a paru en 1863.

Dans la suite, E. Sch�nfeld a poursuivi le travail jusque la d�clinaison 
$-23${\deg} (derni�re zone: $-22${\deg}). Cette partie a �t� publi�e en 1886 
et contient 133.659 �toiles, ce qui porte le total � plus de 450.000 �toiles.

Le tout constitue ce qu'on appelle la {\it Bonner Durchmusterung}. Pour
d�signer une �toile par son identification dans ce catalogue, on fait suivre
les intiales BD de l'indication de la zone, puis du num�ro qu'a l'�toile
dans sa zone. C'est ainsi qu'on peut repr�senter Sirius par la notation
BD$-16${\deg}1591, mais il est �videmment beaucoup plus simple de d�signer 
cette �toile par son nom propre ou par $\alpha$ CMa, selon la notation de 
Bayer, et c'est bien ce qu'on fait$\ldots$ La d�signation des �toiles par leurs
num�ros dans la BD est toutefois utilis�e, encore de nos jours, pour celles qui
sont trop peu brillantes pour en avoir une autre suffisamment commune.

La Fig.19 montre une page de ce catalogue, celle qui pour la zone +78\deg 
en d�clinaison, correspond � l'intervalle compris pour l'ascension droite,
entre un peu moins de 14h et un peu moins de 22h30m (pour l'�poque 1855).
On voit que le num�ro dans la zone n'est pas donn� pour chaque �toile. Les
intervalles sont seulement indiqu�s en t�te des colonnes. Il faut donc
compter les lignes dans chacune d'elles, ce qui est facilit� par le groupement
de dix lignes en dix lignes. Les magnitudes {\it m} donn�es dans chacune des
premi�res sous-colonnes constituent un �l�ment d'identification, mais sont
peu pr�cises.

En vue d'aider les observateurs pour les identifications, des cartes ont �t�
dress�es avec toutes les �toiles de la BD. La grosseur du point repr�sentant
chacune d'elles correspond, � une unit� pr�s, � sa magnitude donn�e dans le
catalogue. Une partie d'une de ces cartes est reproduite � la Fig.20.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.20 - Extrait d'une carte BD.}}

\eject


Le travail de Sch\"onfeld avait prolong� la BD jusqu'� la d�clinaison 
de $-23${\deg} (compl�ment que l'on a parfois not� SBD). Pour aller 
plus loin, il fallait imp�rativement un observatoire de l'h�misph�re 
austral. C'est � C\'ordoba, en Argentine, que fut r�alis�e par J. Thome
une premi�re extension du catalogue BD allant de la d�clinaison 
de $-23${\deg} � celle de $-52$\deg. Ses observations s'�tal�rent 
de 1885 jusqu'� sa mort en 1908. Il ne put compl�ter lui-m�me la 
zone s'�tendant de $-53${\deg} � $-62${\deg} qui fut publi�e en 1913.
Le t�lescope utilis� �tait l'{\oe}uvre d'Alvan Clark \& Sons, et
poss�dait une ouverture de 12,5cm et une focale de 168cm. Grossissant 
15 fois, il permettait selon Thome de voir la magnitude 10,5. Cette 
estimation semble assez pessimiste si l'on tient compte des bonnes 
conditions d'observation de l'�poque. Mais il faut se rappeler que 
les magnitudes des �toiles �taient alors mal d�finies.

La CD (C\'ordoba Durchmusterung, parfois abr�g�e par CDM et plus 
souvent par CoD) ne contient pas moins de 580.000 �toiles sur une
r�gion de la vo�te c�leste pourtant nettement moins �tendue que
celle catalogu�e par la BD. La raison n'en est pas que l'h�misph�re sud
contiendrait plus d'�toiles que le nord. Tout simplement, les
observations ont �t� plus profondes et le catalogue CoD atteint
r�guli�rement la magnitude 10.

Ce n'est qu'en 1932 que le catalogue fut �tendu jusqu'au p�le sud par 
Jos� Tretter. Celui-ci ne s'encombra pas des �toiles faibles qui devaient 
faire l'objet d'un programme astrophotographique. Il d�cida donc de se 
limiter � la neuvi�me magnitude. 

David Gill et J.C. Kapteyn ont voulu profiter des techniques photographiques
naissantes pour r�aliser ind�pendamment cette extension australe de la BD. 
\`A leur initiative, l'observatoire du Cap publia ainsi en plusieurs volumes, 
� partir de 1896 et jusqu'en 1900, la CPD ou CpD (Cape Photographic 
Durchmusterung), couvrant tout le ciel austral depuis la d�clinaison de 
$-18$\deg.

Il y a naturellement un vaste recouvrement entre ces deux catalogues 
austraux. Le mode de d�signation est similaire, mais les �toiles portent 
des num�ros diff�rents dans la CoD et la CpD, sauf peut-�tre parmi les 
quelques premiers de l'une ou l'autre zone. Et le m�me num�ro d�signe 
des �toiles diff�rentes. Seule l'abr�viation les distingue. Ce
m�me ph�nom�ne appara�t aussi pour la petite zone de
recouvrement entre SBD et CpD. Beaucoup de confusions ont eu
pour origine ces homonymies. Pour les �viter on recommande
g�n�ralement d'utiliser les num�ros BD au nord de $-2$\deg, les SBD 
jusqu'� $-22$\deg, les CoD jusqu'� $-52$\deg et les CpD au-del�.  

Le tableau suivant r�sume les principales caract�ristiques des 
diff�rentes Durchmusterungen.

\eject

\hfill\vbox{
{\null
\bigskip
\ptwelvepoint
\vbox{\offinterlineskip\tabskip=0mm
\halign{# \hfill&\quad#\hfill&\quad#\hfill&\quad#\hfill&\quad#\hfill&\quad#\hfill&\quad#\hfill\quad\cr
\noalign{\ }
\noalign{\vskip 10pt}
\noalign{\centerline{\bf Les Durchmusterungen}}
\noalign{\vskip 8pt}
\noalign{\hrule}
\noalign{\vskip 8pt}
Nom&Abr�viat.&Zone couverte&Magn&\'Etoiles&Recommandation&\'Equin.\cr 
\noalign{\vskip 8pt}
\noalign{\hrule}
\noalign{\vskip 8pt}
Nord&BD&de $-2$ � $+90$&9,5&324.188&de $-2$ � $+90$&1855\cr
Sud&SBD&de $-2$ � $-22$&9.9&133.659&de $-2$ � $-22$&1855\cr
C\'ordoba&CD&de $-22$ � $-90$&10.0&613.953&de $-22$ � $-52$&1875\cr
Cap&CPD&de $-18$ � $-90$&9.2&454.875&de $-52$ � $-90$&1875\cr
\noalign{\vskip 8pt\hrule\vskip 20pt}
}}}
}\hfill

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 16cm
\centerline{\bf Fig.21 - Les deux zones les plus australes de la CD.}}
\eject

\bigskip
\titrea{Catalogues sp�ciaux}

\medskip
\titreb{Introduction}

Certains astronomes se sont plus ou moins sp�cialis�s dans l'�tude d'�toiles
pr�sentant des caract�ristiques particuli�res. Au fur et � mesure du
d�veloppement des connaissances, la sp�cialisation est m�me devenue une
n�cessit�. L'�tablissement de catalogues d'�toiles appartenant � ces
cat�gories particuli�res s'est alors impos�e.

Ils ont un double but. D'abord, il faut que les d�couvertes soient r�pertori�es
pour que de pr�tendues d�couvertes ult�rieures ne soient pas ind�finiment
r�p�t�es. Ensuite, ces listes permettent aux sp�cialistes de savoir quelles
�toiles ils peuvent observer pour en d�velopper l'�tude.

Prenons par exemple le cas des �toiles doubles. Supposons qu'un observateur 
constate la duplicit� d'une �toile; avant de publier sa d�couverte, il 
commencera par aller voir dans les catalogues existants si cette duplicit� 
n'est pas d�j� connue. M�me d�j� simplement pour savoir quelles �toiles il 
y a lieu d'observer pour faire ce genre de travail, on a besoin d'un catalogue 
d'�toiles doubles. D'autre part, pour conna�tre le mouvement orbital des 
composantes d'une �toile double l'une par rapport � l'autre (ce qui est 
important parce que c'est un moyen de d�duire les masses des �toiles), 
l'observateur doit comparer ses mesures de leurs positions relatives � 
celles que d'autres avaient obtenues ant�rieurement, ce qu'il trouvera 
dans les catalogues sp�cialis�s. 

Les �toiles figurant dans ces catalogues sp�ciaux sont g�n�ralement d�sign�es
par le num�ro courant qu'elles ont dans le catalogue consid�r�, pr�c�d� d'une
abr�viation, d'un sigle, indiquant le catalogue. Ceci est semblable � ce 
qu'on a fait pour les �toiles des catalogues g�n�raux, dont nous avons 
parl� plus haut. Le sigle conventionnellement adopt� peut
�tre l'initiale du nom de l'auteur du catalogue, ou ses initiales, ou une 
abr�viation de son nom, voire son nom entier s'il est court, ou encore les
initiales des principaux mots constituant le titre du catalogue.

\medskip
\titreb{Les �toiles doubles}

Vers la fin du XVIIIe si�cle, W. Herschel a �tabli une liste d'environ 700
paires d'�toiles optiquement serr�es, c'est-�-dire angulairement tr�s proches
l'une de l'autre. Il pensait qu'elles �taient par hasard presque l'une
derri�re l'autre, � des distances de nous �ventuellement tr�s diff�rentes.
Dans ce cas, en faisant des mesures de leurs positions relatives lorsque la
Terre se trouverait � des positions diam�tralement oppos�es sur son orbite,
il aurait pu d�duire des parallaxes annuelles, donc des distances pour des
�toiles suffisamment proches de nous, dans la mesure ou l'autre composante
de la paire pouvait �tre consid�r�e comme extr�mement �loign�e. Pour comprendre
le proc�d�, il suffit de d�placer la t�te de gauche et de droite en regardant
un objet moyennement distant: le d�placement apparent qu'il pr�sente alors
par rapport � l'arri�re-plan permet d'�valuer sa distance. Les mesures
auraient �videmment �t� incomparablement plus pr�cises que ce qu'on pouvait
esp�rer en cherchant des diff�rences de positions absolues des �toiles dans
le ciel � six mois d'intervalle.

\vfill

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 12.5cm
\centerline{\bf Fig.22 - W. Herschel.}}
\medskip

Il a effectivement obtenu de l�gers d�placements relatifs, mais dans quelques
cas seulement et montrant une variation continuellement dans le m�me sens au
cours du temps, sans aucun terme annuel. Vers 1800, il a d� se rendre �
l'�vidence: les composantes de ces paires d'�toiles sont � la m�me distance
de nous et leur mouvement relatif est le mouvement orbital des composantes
l'une autour de l'autre. Celle-ci n'est d�celable que dans les quelques cas o� 
la p�riode est suffisamment courte. Pour des masses donn�es, ceci n'a lieu que 
si la distance entre elles n'est pas trop grande, sinon la p�riode peut �tre 
de plusieurs si�cles (qu'on pense aux deux si�cles et demi de la p�riode de
Pluton autour du Soleil, alors que la distance entre les composantes d'une
�toile double peut �tre beaucoup plus grande encore que celle de cette 
plan�te � son �toile centrale). Ce mouvement orbital n'est observable sur
un intervalle de quelques ann�es seulement que dans les rares cas o� l'�toile 
double est assez proche de nous pour que les composantes soient discernables
l'une de l'autre, donc que leur distance angulaire soit suffisante, malgr� la
relative petitesse de la distance absolue de l'une � l'autre.

En fait, W. Herschel, sans le savoir au d�part, avait dress� la premi�re liste
d'�toiles doubles. Il n'a pas atteint son but premier, mais il a fait une
d�couverte, � savoir que la fr�quence d'�toiles doubles physiques (par
opposition aux doubles optiques: deux �toiles � des distances diff�rentes et
par hasard presque l'une derri�re l'autre) est �lev�e (voir � ce sujet
l'introduction de l'article �crit par l'un de nous dans le num�ro de mai 1993
du bulletin de la SAL). Beaucoup sont m�me triples, quadruples,$\ldots$

L'int�r�t des observateurs pour cette cat�gorie d'�toiles s'est rapidement
d�velopp� et ils ont publi� les mesures qu'ils en ont faites. Chaque mesure,
pour une �poque donn�e, comprend la distance angulaire entre les deux
composantes et l'angle de position, c'est-�-dire l'angle fait avec le
nord par la direction joignant la composante principale � son compagnon.
Ce fut le cas de F.G.W.~Struve, directeur (1813) de l'observatoire
de Dorpat (appel� ult�rieurement Tartu), o� il a dispos� � partir de
1824 d'un �quatorial de 9 pouces, le plus grand de l'�poque, qui avait
d�j� les accessoires modernes tels qu'une lunette chercheuse,
l'entra�nement sid�ral et un microm�tre pour mesurer les positions
relatives des composantes d'�toiles doubles. Il a poursuivi ce travail �
l'observatoire de Poulkovo, qu'il a cr�� et dirig� � partir de 1839 et o�
il disposait d'un �quatorial de 15 pouces, de nouveau le plus puissant du
monde � cette date. Son fils, O.~Struve, lui succ�da et continua son {\oe}uvre.
Les �toiles doubles d�couvertes par le p�re et le fils sont d�sign�es
respectivement � l'aide des symboles $\mit\Sigma$ et
$\it O\mit\Sigma$. Par exemple, l'�toile 61 Cyg a �t� d�sign�e par
$\mit\Sigma$2758. Des catalogues avec leurs mesures ont �t� publi�s 
en 1827, 1837 (Fig.23), 1843 et 1850. Et c'�tait l'heureux temps
o� les catalogues, comme les autres travaux scientifiques,
�taient encore r�dig�s en latin ou en fran�ais, pas en anglais!

Ce n'est ensuite qu'apr�s 1870 que de nombreuses nouvelles �toiles doubles
ont �t� d�couvertes, par l'am�ricain S.W. Burnham. Ses 1340 paires sont
d�sign�es par $\beta$ suivi du num�ro qu'il a attribu�. Plus tard, il y a
eu R. Jonckheere en France, dont on fait pr�c�der chacun des 3355 num�ros de
la lettre J. Il a publi� en 1962 un {\it Catalogue g�n�ral de 3350 �toiles
doubles de faible �clat observ�es de 1906 � 1962}.

Ce n'est qu'apr�s celles qui sont observables de nos latitudes, qu'on a
recherch� les �toiles doubles qui sont plus australes. Les premi�res
observations ont �t� faites par J. Herschel, le fils de W. Herschel, de
1834 � 1838 au Cap, puis 40 ans apr�s, par H.C. Russell en Australie.
Ensuite, � partir de 1896, de nombreuses �toiles doubles australes ont
�t� d�couvertes par R.T.A.~Innes (I), surtout par W.H. van den Bos (B),
ainsi que par W.S.~Finsen ($\phi$) et plus r�cemment par R.A.~Rossiter
(Rst). Ce dernier a publi� en 1955 un {\it Catalogue of Southern Double
Stars} comprenant des mesures de 8065 paires.

Mais pour �viter la recherche dans les diff�rents catalogues originaux
qui s'�taient ainsi multipli�s, il devenait extr�mement souhaitable de
pouvoir disposer d'un catalogue g�n�ral reprenant l'ensemble des d�couvertes.
Apr�s le {\it Catalogue des Etoiles Doubles ou Multiples en mouvement relatif
certain} que C. Flammarion a publi� en 1878, principalement pour les amateurs,
qui comme son titre l'indique, n'est que tr�s partiel, le premier grand
catalogue g�n�ral a �t� celui de Burnham. Publi� en 1906 sous le titre {\it
A General Catalogue of Double Stars within 121{\deg} of the North Pole}, il
reprend toutes les �toiles doubles alors connues au nord de la d�clinaison
$-31$\deg, soit 13665. Le sigle utilis� pour d�signer les �toiles par leur 
num�ro dans ce catalogue est BDS, d'apr�s l'initiale de Burnham et celles de 
Double Stars. Des catalogues pour les �toiles australes, de $-19${\deg} � 
$-90$\deg, ont �t� publi�s par Innes en 1899 et 1927, mais ils ne sont pas 
utilis�s pour d�signer les �toiles � cause de l'absence de num�ros courants.

Le catalogue le plus connu et le plus utilis� pour la d�signation des �toiles
doubles ou multiples est celui qui a �t� commenc� par E.~Doolittle et repris
apr�s sa mort par R.G.~Aitken. Avec la collaboration de W.J.~Hussey (qui a
plus tard, en tant que directeur de l'observatoire de La Plata, observ� aussi
des doubles australes), Aitken avait lui-m�me fait, � l'observatoire Lick aux
USA, un tr�s grand nombre d'excellentes mesures et d�couvert pr�s de 4500 
nouvelles paires (3105 lui-m�me et Hussey 1329). Son catalogue {\it New 
General Catalogue of Double Stars within 120{\deg} of the North Pole}, qui 
comprend 17180 �toiles doubles ou multiples connues avant 1927, a �t� publi� 
en 1932 et est d�sign� par le sigle ADS. Toute �toile double au nord de 
$-30$\deg, qui n'est pas connue par une d�nomination plus simple, notamment 
du type de Bayer ou de Flamsteed, est maintenant couramment cit�e en �crivant
ADS suivi de son num�ro dans ce catalogue.

Pour d�signer les composantes individuelles, on fait toujours suivre le num�ro
par une lettres A, B, C,$\ldots$ en g�n�ral par ordre d'�clat d�croissant. 
(Cette derni�re r�gle souffre toutefois de nombreuses exceptions dans les 
�toiles multiples pour des raisons historiques d'observations de composantes 
plus �loign�es qui n'avaient pas �t� consid�r�es au d�part ou de composantes 
qui n'avaient pas �t� vues parce que trop proches d'une autre.) Par exemple, 
les composantes $\alpha^{1}$CVn et $\alpha^{2}$CVn de l'�toile double alpha 
des L�vriers ou Chiens de Chasse, num�rot�es ainsi par ordre de passage au 
m�ridien, donc dans l'ordre des ascensions droites, sont respectivement 
$\alpha$ CVn B = ADS 8706 B et $\alpha$ CVn A = ADS 8706 A, parce que c'est
la seconde qui est la plus brillante.

Plus r�cemment, il y a eu l'{\it Index Catalogue of Double Stars} (sigle IDS)
de H.M. Jeffers, W.H. van den Bos et F.M. Greeby. Cet index, qui est le volume
XXI des Publications de l'observatoire Lick (1963), comprend 64247 paires si
on les compte toutes, c'est-�-dire qu'il y a 2 lignes pour une �toile triple
pour laquelle on a mesur� (distance angulaire et angle de position) AB et AC,
3 lignes pour une �toile triple dont on a mesur� AB, AC et BC (les r�sultats
pour BC peuvent se d�duire des mesures relatives aux couples AB et AC, mais
on mesure parfois aussi BC � titre de v�rification) et ainsi de suite pour les
�toiles de multiplicit�s plus �lev�es (au minimum $n-1$ lignes pour une �toile
de multiplicit� $n$). Ce catalogue, �tabli au d�part sur cartes perfor�es, a
�t� mis � jour par C.E. Worley et G.G. Douglas au U.S. Naval Observatory �
Washington. Cette nouvelle �dition a �t� rendue disponible sur bande
magn�tique (sigle WDS, Washington Double Stars Catalogue). Ces catalogues 
ont toutefois peu d'int�r�t pour la nomenclature des �toiles, car ils ne
comportent pas de num�ros courants.

Ce sont maintenant des fichiers informatiques, perp�tuellement mis � jour, 
qui remplacent les anciens catalogues imprim�s. C'est le cas notamment pour 
le CCDM, c'est-�-dire le {\it Catalogue of Components of Double and Multiple 
Stars}, dont s'est occup� le Belge J. Dommanget.

\vfill\eject
\null
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.23 - Page de titre du catalogue des observations 
de W. Struve}
\eject

\medskip
\titreb{Les �toiles variables}

Depuis longtemps, on savait que certaines �toiles varient d'�clat. Par
exemple, l'�toile omicron de la Baleine ($o$ Ceti) pr�sente des variations
pseudo-p�riodiques qui la rendent soit tr�s brillante (magnitude 2), soit
compl�tement invisible � l'{\oe}il nu (magnitude au del� de 10 au minimum) avec
une p�riode de 332 jours. C'est pourquoi D. Fabricius, qui est n� la m�me ann�e
que Galil�e (1564), lui a donn� le nom de {\it Mira}, c'est-�-dire la
Merveilleuse. On a depuis lors d�couvert beaucoup d'autres variables
semblables; ce sont les g�antes rouges de longue p�riode et cette �toile
Mira Ceti en est devenue le prototype. On sait depuis longtemps aussi que
Algol (= $\beta$ de Pers�e), prototype des �toiles � �clipses, varie avec
une p�riode d'un peu moins de 2,9 jours. Et il y en a bien d'autres.

Pour les �toiles variables qui, comme celles que nous venons de citer, ont 
un nom propre ou ont re�u une d�signation dans la nomenclature de Bayer, on
a gard� simplement ce nom ou cette d�signation. De 1600 jusqu'au milieu du
XIXe si�cle, diverses lettres majuscules ont �t� utilis�es pour d�signer des
�toiles dans leur constellation. Par exemple, la supernova observ�e dans
Cassiop�e par Tycho Brah� en 1572 a �t� d�sign�e par B Cas et elle a gard�
ce nom. Il en est de m�me pour P Cyg (= 34 Cyg), qui est une nova, mais d'une
cat�gorie diff�rente des novae ordinaires, ayant atteint la magnitude 3 en
1600, ce qui lui a valu de figurer d�j� sur les cartes de Bayer avec cette
d�nomination. Au d�part, les lettres P et Q paraissent avoir �t� r�serv�es
aux novae, notamment P Cyg et Q Cyg. Quand il s'est agi de d�signer des
variables de cat�gories diverses, Argelander proposa pour �viter les
confusions, d'utiliser les lettres de la fin de l'alphabet en commen�ant � R,
r�gle d�sormais respect�e pour toutes les variables qui n'avaient pas encore
de d�signation. Bien entendu, ce sont des majuscules, pour les distinguer des
minuscules de Bayer. Par exemple, l'�toile qui est devenue pour nous le
prototype des variables �ruptives irr�guli�res, pauvres en hydrog�ne, qui est
situ�e dans la constellation de la Couronne Bor�ale (CrB), a �t� appel�e R CrB.
L'�toile qui, dans la Dorade, est le prototype de la cat�gorie dont fait partie
P Cyg poss�de, elle, une d�nomination de bon aloi: S Dor.

Argelander croyait sans doute que les 9 lettres de R � Z dans chaque
constellation seraient bien suffisantes pour cataloguer ces curiosit�s du ciel.
Mais pour certaines constellations, ces neuf possibilit�s se sont tr�s vite
av�r�es insuffisantes. On a alors adopt� des combinaisons de deux de ces m�mes
lettres, avec la r�gle que la seconde ne pouvait �tre qu'une lettre venant
apr�s la premi�re dans l'alphabet ou la m�me que la premi�re. Ceci a fourni les
45 possibilit�s suivantes: RR, RS, RT,$\ldots$ RY, RZ, SS, ST,$\ldots$ SZ, TT,
$\ldots$ XZ, YY, YZ, ZZ. C'est ainsi que l'�toile qui est le prototype des
g�antes de population II � pulsations radiales est appel�e RR Lyr. Ces �toiles
se placent sur la branche horizontale dans le diagramme de Hertzsprung-Russell.

Toutefois l'extension des observations a montr� qu'il fallait
encore aller au del� de ces $9+45=54$ possibilit�s. On a alors
introduit les combinaisons de deux lettres, avec la m�me r�gle
que ci-dessus, mais en incluant les lettres non encore
utilis�es, sauf J que l'on passe, car il ne se distinguait pas de
I dans l'alphabet latin (mais, curieusement, U et V sont
toutes deux pr�sentes); ceci donne: AA, AB,$\ldots$ AY,
AZ, BB, BC,$\ldots$ PP,$\ldots$ PZ, QQ,$\ldots$ QY, QZ. On
arrive ainsi � un total de 334 possibilit�s.

Cependant des m�thodes modernes d'investigation sont apparues: t�lescopes de
plus grands diam�tres permettant d'observer des �toiles de magnitudes �lev�es,
clich�s photographiques permettant une comparaison facile de l'�clat des
�toiles � des �poques diff�rentes, photom�tres permettant de d�celer de tr�s
faibles variations d'�clat rest�es jusque l� ignor�es, m�me parfois pour des
�toiles brillantes. Il y a des constellations dans lesquelles on conna�t
maintenant des milliers de variables. Manifestement, une suite limit�e comme
l'alphabet ne convient pas pour leur nomenclature; il faut adopter une suite
illimit�e, celle des nombres entiers. Apr�s la 334e et derni�re des
possibilit�s indiqu�es ci-dessus, QZ, on �crit donc simplement V335, V336,
V337, etc. On n'a toutefois pas remplac� R, S,$\ldots$ Z, RR,$\ldots$ QZ par
V1, V2,$\ldots$ V9, V10,$\ldots$ V334, parce que des variables ant�rieurement
d�sign�es �taient d�j� trop bien connues sous leur d�nomination initiale. On
ajoute bien entendu chaque fois le nom de la constellation sous sa forme
abr�g�e conventionnelle (rappelons que ces abr�viations sont donn�es dans
l'{\it Annuaire} de la SAL).

Il convient d'oublier l'attribution ancienne de lettres majuscules pour la
d�signation d'�toiles, comme on l'a surtout fait dans des constellations
australes, avant qu'on ne les utilise syst�matiquement pour les variables comme
nous venons de voir. D'abord, il pourrait y avoir confusion avec les minuscules
correspondantes: par exemple, l'�toile C Pup (=59G.Pup) est diff�rente de c Pup
(=175G.Pup), H Car (=146G.Car) est diff�rente de h Car (=147G.Car) ou encore
K Vel (=122G.Vel) est diff�rente de k Vel (=117G.Vel). Mais surtout ce serait
une source de confusion avec les d�signations actuelles des �toiles variables.
Par exemple, de nouveau dans la Poupe, l'�toile 162G.Pup de magnitude 5,2 qui
�tait d�sign�e par W Pup est une autre que celle qui est actuellement appel�e
W Pup; celle-ci est une variable de type Mira dont la magnitude varie de 7 �
plus de 13. C'est aussi le cas de la variable Z Pup (type Mira, mag. de 7 �
15): elle n'a rien � voir avec 115G.Pup, de magnitude 5,5, qu'on a jadis
appel�e soit Z Pup, soit z Pup (co�ncidence!) et qui est devenue OW Pup, car
elle a �t� trouv�e variable aussi. Toujours dans cette constellation, citons
encore les deux �toiles de magnitude 5,7 qui avaient �t� d�sign�es par Y$^{1}$
Pup (=130G.Pup) et Y$^{2}$ Pup (=142G.Pup), dont la seconde est maintenant
appel�e MY Pup, car c'est une c�ph�ide; elles ne doivent �tre confondues ni
avec l'�toile de magnitude 5,4 qu'on a appel�e y Pup (=98G.Pup), ni avec la
variable semi-r�guli�re de magnitude comprise entre 9 et 10, qui est maintenant
officiellement appel�e Y Pup.

L'attribution de la d�signation d'une �toile variable ne doit pas �tre faite
par le d�couvreur. Le risque d'introduction de doublons serait beaucoup trop
grand. Un groupe d'astrophysiciens de l'Acad�mie des Sciences de Russie
(anciennement URSS) est charg� de ce travail pour le compte de la
Commission 27 (Etoiles variables) de l'Union Astronomique Internationale
(et maintenant, en plus, de la Commission 42: Etoiles binaires serr�es). 
Leur 72e liste date du d�but de l'ann�e 1995. Elle comprend 491 �toiles
nouvellement reconnues comme variables, depuis la liste pr�c�dente qui datait
de f�vrier 1993. Le total est maintenant de 31193 �toiles r�pertori�es
en tant que variables. Dans cette derni�re liste, il y a 133 �toiles rien
que dans le Sagittaire: de V4201 Sgr � V4333 Sgr, dont la plupart ont des
magnitudes de l'ordre de 17 ou 18. Dans la liste pr�c�dente, la 71e, le
record �tait d�tenu par la constellation d'Orion avec 59 �toiles (elle vient
cette fois-ci en deuxi�me place, apr�s le Sagittaire, avec 48 �toiles: de
V1261 Ori � V1308 Ori), suivie cette fois-l� par le Sagittaire avec 47
�toiles. Mais dans beaucoup de constellations, le nombre de 334 variables
pouvant �tre d�sign�es par des lettres ou combinaisons de lettres n'est
pas encore atteint. C'est le cas, entre autres, dans Androm�de, o� la
derni�re liste donne comme nouvelles variables seulement PZ And et QQ And.

Dans cette m�me liste, on voit pour la Couronne Bor�ale, UY CrB, mais aussi
$\theta$ CrB; de m�me pour l'Eridan, en plus de EP Eri et EQ Eri, on trouve 
$\epsilon$ Eri; on y voit aussi $\delta$ Cir et $\sigma$ Lup. Comme nous
l'avons dit plus haut, lorsqu'une �toile est trouv�e variable alors qu'elle
a d�j� une d�signation dans la nomenclature des �toiles brillantes instaur�e
par Bayer et ses continuateurs, on garde cette d�signation m�me lorsque
l'�toile est consid�r�e en tant que variable. On sait que c'est en particulier
le cas depuis longtemps pour le prototype des c�ph�ides classiques: $\delta$
Cep. Et c'est le cas non seulement pour les �toiles qui ont une lettre grecque
dans leur constellation, mais aussi pour celles qui sont not�es par une lettre
latine: $i$ Boo, $l$ Car, $g$ Her, $u$ Her, $b$ Per, $d$ Ser. Parfois,
notamment quand la d�signation par une lettre grecque n'est pas fermement
�tablie, une d�signation propre � la nomenclature des variables est quand m�me
adopt�e; c'est le cas par exemple pour $o^{1}$ Cyg = V695 Cyg,
$o^{2}$ Cyg = V1488 Cyg, $\kappa ^{1}$ Ind = BG Ind, $\psi ^{1}$ Ori
= V1086 Ori, $\upsilon ^{1}$ Pup = NV Pup, $\upsilon ^{2}$ Pup = NW Pup,
$\delta ^{3}$ Tau = V776 Tau, $\iota$ Tri = TZ Tri (classiquement, on ne
consid�re dans le Triangle que $\alpha$,$\beta$,$\gamma$,$\delta$,$\epsilon$ 
Tri), etc.

Il faut veiller � ne pas confondre les combinaisons de lettres majuscules par
lesquelles on d�signe les variables dans chaque constellation, avec des sigles
de cat�gories de variables, sigles qui peuvent �tre form�s de une, deux ou
trois lettres, rarement plus, tels que SN pour les supernovae, NA, NB, NC,
NL ou NR pour diff�rents types de novae, WR pour les �toiles de Wolf-Rayet,
RR pour les variables du type de RR Lyr, RV pour les variables du type de
RV Tau, SR pour les variables semi-r�guli�res, EA pour les �toiles � �clipses
de type Algol, EB pour celles de type $\beta$ Lyr, etc.

Le groupe d'astrophysiciens russes charg�s de la nomenclature officielle
des �toiles variables s'occupe aussi de la publication du {\it Catalogue
G�n�ral des Etoiles Variables}, dont il y a eu jusqu'� pr�sent quatre
�ditions successivement en 1948, 1958, 1969--1970 (2 vol.) et
1985--1987 (3 vol., plus un 4e en 1990 donnant la liste des �toiles
variables rang�es par ordre des ascensions droites, leur rangement
par cat�gories de variables et enfin les correspondances avec d'autres
nomenclatures dans les cas o� il y en a: Bayer, Flamsteed, Durchmusterung BD,
CpD ou CoD, ADS,$\ldots$).

Ce groupe a aussi publi� un {\it Catalogue d'Etoiles Suspect�es Variables} en
1951 et 1965, puis en 1982 un {\it Nouveau Catalogue d'Etoiles Suspect�es
Variables}. Les �toiles de ce dernier sont d�sign�es par le sigle NSV (``New
Suspected Variable'') suivi du num�ro de l'�toile dans ce catalogue: de NSV1 �
NSV14811 (sauf, bien entendu, pour celles qui ont re�u une d�nomination
d�finitive d'�toile variable depuis lors).

Il existe aussi des d�signations provisoires particuli�res � certains
observatoires, par exemple BV pour ``Bamberg Variables'', � un pays, SVS pour
``Soviet Variable Stars'' (jusqu'en d�cembre 1991) dans l'ancienne URSS, et
m�me � diff�rents auteurs, par exemple GR pour G. Romano.

Pour les novae, on utilise une d�signation provisoire form�e de N ou Nova,
suivi du nom de la constellation o� la nova est apparue et du mill�sime
�ventuellement suivi de $a$, $b$,$\ldots$ si plusieurs sont apparues la m�me
ann�e dans la m�me constellation. Par exemple, la nova qui a re�u le nom
d�finitif DQ Her �tait d'abord N Her 1934.

Une nomenclature provisoire assez analogue est utilis�e pour les supernovae:
on fait suivre la notation SN du mill�sime et des lettres A, B,$\ldots$ par
ordre d'apparition. La galaxie � laquelle la supernova appartient ne figure pas
dans la d�signation. Par exemple, la c�l�bre supernova apparue au d�but de
1987 dans le Grand Nuage de Magellan a �t� appel�e SN 1987 A.

\medskip
\titreb{Les �toiles d'amas}

Un probl�me sp�cial se pose pour les r�gions du ciel o� les �toiles sont 
tr�s serr�es: les amas stellaires. \'Etant donn� que l'�tude de ceux-ci
pr�sente un grand int�r�t th�orique, il est n�cessaire de pouvoir d�signer
les �toiles qu'on y trouve, m�me celles, tr�s nombreuses, qui sont trop peu
lumineuses pour figurer dans des catalogues g�n�raux et donc avoir d�j� ainsi
une d�signation. D'autre part, dans un amas, la densit� d'�toiles est 
g�n�ralement grande au point qu'un classement par coordonn�es absolues 
s'av�re peu pratique. 

En g�n�ral, on se r�f�re au travail d'un astronome qui a �tudi� l'amas en 
question et en a publi� une carte d'identifications. Par exemple, Hertzsprung 
a �tudi� les Pl�iades en 1947. Il y a donc des �toiles Htz 1, 2 etc. dans 
les Pl�iades. De m�me, pour l'amas NGC 2516, on dispose d'une liste due � 
Cox (1955). Parfois plusieurs listes coexistent. Ainsi, dans NGC 2516, 
l'�toile Cox 26 peut aussi �tre appel�e Dachs 62. 

La vari�t� des d�signations est tr�s grande et a fait l'objet d'une 
tentative de syst�matisation par l'astronome suisse Mermilliod. Il ne 
nous est gu�re possible d'entrer ici dans les d�tails.

\medskip
\titreb{Autres catalogues sp�ciaux}
 
Il existe beaucoup de listes d'�toiles appartenant � des cat�gories sp�ciales
autres que celles dont nous avons parl� dans les paragraphes pr�c�dents. Il 
n'est �videmment pas possible de les citer toutes ici. Contentons-nous de 
quelques exemples parmi les listes les plus utilis�es pour d�signer certaines 
�toiles de types particuliers.

Le sigle MWC suivi d'un num�ro repr�sente une des 416 �toiles r�pertori�es par
Merrill et Burwell dans un article de 1933 (Ap.J.{\bf 78},87) comme ayant des
raies d'�mission dans leur spectre. Le sigle est form� des initiales de
{\it Mount Wilson Catalogue}, ces auteurs ayant fait leur travail � cet
observatoire. On utilise semblablement le sigle HRC pour le {\it Herbig-Rao
Catalogue} de 1972 (Ap.J.{\bf 174},401) qui contient 323 �toiles � raies
d'�mission.

``Feige'' suivi d'un num�ro d�signe une des 114 �toiles bleues peu brillantes
de la liste que J. Feige a publi�e en 1958 (Ap.J.{\bf 128},268).

``Gliese'' avec un num�ro renvoie au catalogue d'�toiles proches que cet auteur
a publi� en 1969 et qui constitue le num�ro 22 des {\it Ver�ffentlichungen}
de l'Institut astronomique de Heidelberg.

Pour les �toiles de grand mouvement propre, qui sont souvent des �toiles
proches peu lumineuses, on utilise en g�n�ral soit les num�ros de Wolf, qui
a continu� une m�me num�rotation dans ses articles successifs de 1919 �
1930 dans les {\it Astronomische Nachrichten}, soit la num�rotation de Giclas
et ses collaborateurs dans le Bulletin de l'Observatoire Lowell vers 1970.
Il y a aussi le catalogue de W.J. Luyten (1957) contenant 9867 �toiles 
australes de grand mouvement propre, pour lequel on utilise le sigle LTT.

Malheureusement, certains sigles ont conduit � des confusions. Ainsi NPG,
pour {\it North Galactic Pole}, a d�sign� la liste �tablie par B. Iriarte et
E. Chavira en 1957 (avec un compl�ment par Chavira en 1959) pour des �toiles 
bleues dans la r�gion du p�le nord galactique (correspondant � une liste
semblable SGP au voisinage du p�le galactique sud, publi�e par Chavira en
1958), mais ce m�me sigle d�signe aussi la liste que A.R. Upgren a publi�e
en 1962 pour des �toiles de types avanc�s au contraire, �galement dans la
r�gion du p�le galactique nord.

On trouve d'ailleurs souvent diff�rentes possibilit�s pour un m�me catalogue:
une bonne, parfois des bonnes, et des mauvaises. Par exemple, aux figures des
pages 104 et 105 du num�ro de mars 1995 du Bulletin de la SAL, une �toile est
tr�s correctement d�sign�e par Gliese 752 (et ses composantes, car elle est
double, par Gliese 752 A et B), mais dans les l�gendes de ces figures, on a
�crit GL 752, ce qui est une notation consid�r�e comme � proscrire parce que
GL a �t� utilis� aussi pour un autre catalogue. Et effectivement, on �crit
presque toujours Gliese en entier. Les sigles r�pertori�s comme �tant � �viter
sont nombreux, ce qui n'est pas �tonnant compte tenu du tr�s grand nombre de
sigles existants. Pour des noms courts tels que Feige, Wolf ou Giclas, on 
utilise g�n�ralement le nom entier de l'auteur.

\bigskip
\titrea{Les limites des constellations}

Le sens du mot constellation a �volu�. Initialement, une constellation �tait
un groupe d'�toiles visibles � l'oeil nu et assez voisines les unes des autres
dans le ciel pour qu'ensemble elles paraissent former un dessin particulier
sur la voute c�leste. Dans ce sens, on parle aussi d'``ast�risme'', avec cette
nuance n�anmoins, comme nous l'avons dit au premier paragraphe, qu'on r�serve
plut�t ce mot pour les cas o� il ne s'agit pas d'un ensemble d'�toiles figurant
dans une des listes de constellations plus ou moins officiellement retenues
comme telles au cours de l'histoire de l'astronomie. 

Il y a 88 constellations actuellement admises officiellement par l'Union 
Astronomique Internationale (dont une en deux morceaux, la T�te et la Queue 
du Serpent, s�par�s par Ophiuchus). Mais nous avons d�j� eu l'occasion de 
signaler qu'il y en a eu d'autres, notamment reprises sur les cartes de 
Bode, qui ont �t� abandonn�es.

Toutefois on a �t� progressivement amen� � situer d'autres �toiles que celles 
qui formaient les constellations dans ce premier sens du terme, �ventuellemnt 
m�me des �toiles non visbles � l'oeil nu. On pouvait souhaiter, dans un premier
temps, le faire de mani�re peu pr�cise, sans aller jusqu'� donner des 
coordonn�es. On a alors simplement dit qu'elles �taient dans telle ou telle 
constellation, ce mot d�signant alors une r�gion, une portion de la vo�te 
c�leste, celle o� apparaissait la constellation dans le premier sens du terme.

C'est �videmment d�j� ce second sens du mot constellation que nous avons
utilis� quand nous avons parl� du nombre d'�toiles variables connues dans une 
constellation, notamment pour le comparer aux 334 posibilit�s offertes par les 
lettres ou combinaisons de lettres R, S,... QZ admises.

Il est d'ailleurs arriv� que ce soit en employant d�s le d�part le mot
constellation dans ce second sens, qu'on a introduit l'une ou l'autre d'entre
elles. C'est le cas pour certaines de celles qui ont �t� propos�es au XVIIe
si�cle par Hevelius. Entre la Grande Ourse, le Cancer, les G�meaux, le Cocher
et la Girafe (introduite peu avant par Bartsch), subsistait une r�gion sans
ast�risme reconnu et o� comme le remarque Hevelius, {\og}il n'y a que de
petites �toiles et il faut avoir des yeux de lynx pour les distinguer et les
reconna�tre{\fg}; c'est pourquoi en 1660, il fait de cette portion du ciel, la
constellation du Lynx. Sur les cartes de Bode, plus d'un si�cle apr�s, un
lynx est bel et bien dessin� dans cette r�gion (Fig.24), fort peu ressemblant 
toutefois (gu�re plus que sa baleine, qu'on peut voir � la Fig.16). De m�me, 
il y avait une �troite r�gion � c�t� de la constellation, oubli�e aujourd'hui, 
du ``Sceptre de la main de justice'' qui avait �t� introduite en 1679 par 
A. Royer, architecte de Louis XIV, en l'honneur du Dauphin, et qui a �t� 
remplac�e par une autre, oubli�e � son tour, les ``Honneurs de Fr�d�ric'' 
� la gloire de Fr�d�ric II de Prusse; le {\it Prodomus Astronomiae}, ouvrage 
posthume (1690) de H�v�lius d�j� cit�, introduit l� un l�zard, car cet auteur 
juge qu'{\og}il n'y a de place l� pour mettre aucun autre animal{\fg}. Le 
Lynx (Lyn) et le L�zard (Lac) figurent actuellement parmi les constellations 
officielles de l'U.A.I.

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 13cm
\centerline{\bf Fig.24 - Le Lynx et les constellations voisines repr�sent�es 
par Bode}}
\eject\bigskip

Parmi les �toiles dont la nomenclature rel�ve de l'appartenance � une
constellation, mises � part celles qui sont assez brillantes pour avoir une
d�signation du type de Bayer (lettre) ou de Flamsteed (num�ro), il y a toutes
les variables, comme nous venons d'y faire encore allusion ci-avant. D'apr�s 
ce que nous avons vu, elles sont tr�s nombreuses et la plupart ne sont visibles
qu'avec un t�lescope assez puissant. Il est d�s lors important que pour leur 
nomenclature officielle, on dispose de constellations, dans le second sens du 
terme, ayant des limites tr�s pr�cis�ment �tablies. Ceci n'�tait pas du tout 
le cas primitivement. Comme nous l'avons dit au premier alin�a du paragraphe
intitul� ``Les grands catalogues'', les dessins de certaines constellations 
�taient imbriqu�s, se recouvrant parfois, et les limites dessin�es par Bode en
fins pointill�s sur ses cartes �taient des trac�s � main lev�e tr�s arbitraires. 
C'�tait n�anmoins un premier pas, suffisant pour son �poque. Une vingtaine 
d'ann�es plus tard, C.L. Harding a adopt� l'attitude plus scientifique et 
aussi plus audacieuse pour son temps de supprimer les dessins de personnages, 
animaux et objets pour ne garder que des trac�s de limites. C'�tait marquer le 
passage du premier sens au second pour la notion de constellation.

Mais c'�tait aussi le commencement d'une s�rie de modifications plus ou moins
arbitraires introduites par divers cartographes c�lestes pour ces contours de
constellations. La complexit� des limites et leur variabilit� ne pouvaient
qu'assurer l'oubli � plus ou moins br�ve �ch�ance de chacun de ces travaux.

John Herschel essaya d'imposer des r�gles g�om�triques claires en introduisant
des quadrilat�res sph�riques. Mais les constellations classiques ne se 
pr�taient gu�re � �tre confin�es dans de telles formes g�om�triques. De trop
grosses perturbations devaient �tre admises par rapport aux figures qu'on
connaissait. Il fallut donc renoncer � cette tentative.

En 1843, dans son {\it Uranometria Nova}, F. Argelander d�finit des limites
pour les constellations bor�ales, que la soci�t� astronomique allemande,
l'{\it Astronomische Gesellschaft}, recommanda d'adopter de fa�on d�finitive.
Mais d'un autre c�t�, l'Anglais F. Baily �non�a en 1845 d'autres principes.
Finalement, on continua durant la seconde moiti� du XIXe si�cle et jusqu'au
d�but du XXe, � employer des limites mal d�finies, qui diff�raient d'un
auteur � l'autre.

Une raison de l'insucc�s des r�formes successives est leur caract�re peu
math�matique. Plut�t que d'essayer de s'accorder au mieux aux anciennes cartes
en essayant d'y adapter des courbes aussi compliqu�es que gracieuses, il
convenait de d�finir les limites par des arcs de m�ridiens et de parall�les.
De plus, il fallait en pr�ciser l'�poque puisque, comme nous avons rappel�
dans le paragraphe concernant les Durchmusterungen, le syst�me de coordonn�es
varie l�g�rement au cours du temps en raison de la pr�cession des �quinoxes.

En 1874, B.A. Gould fit d�j� ce travail dans l'h�misph�re sud, comme nous 
l'avons dit dans le paragraphe consacr� � cet auteur, en vue de son {\it 
Uranometria Argentina} (publi�e en 1879). Il d�rogea cependant au principe 
�nonc� ci-dessus en introduisant quelques limites obliques.

Le mot de la fin ne vint que gr�ce � l'autorit� de l'Union Astronomique
Internationale. L'anarchie qui r�gnait encore il y a environ trois-quart de
si�cle ne faisait que s'aggraver avec l'observation d'�toiles de plus en plus
faibles et donc de plus en plus nombreuses. Il devenait imp�ratif, ne serait-ce
que pour la nomenclature des variables, que les �toiles vaguement situ�es
entre deux constellations acqui�rent une appartenance incontestable � l'une
ou � l'autre. Il fut donc d�cid� d'adopter des limites rendues d�finitivement
officielles par l'UAI. L'astronome belge E. Delporte de l'Observatoire
Royal � Uccle, charg� du travail, le mena � bien et cela conduisit � la
publication de sa {\it D�limitation scientifique des Constellations (Tables
et Cartes)} en 1930. Il le fit en respectant le principe des limites
constitu�es de portions d'arcs de (petits) cercles de d�clinaison constante
(parall�les) et d'arcs de (grands) cercles d'ascension droite constante
(m�ridiens) et cela pour l'�poque 1875, car pour l'h�misph�re sud, le travail
d�j� fait par Gould a �t� adopt�, moyennant quelques am�nagements mineurs,
essentiellement pour supprimer les arcs obliques. Evidemment, il a aussi
fait en sorte que les contours adopt�s �pousent d'aussi pr�s que possible
les trac�s des principaux atlas existants.

Lors de l'Assembl�e g�n�rale de l'UAI � Cambridge en 1925, la Commission
des �toiles variables avait �mis le v{\oe}u que pour ce travail, la nomenclature
d�j� �tablie pour les variables soit respect�e partout, c'est-�-dire que toute
variable ayant re�u une d�signation dans une constellation reste dans cette
constellation. Delporte respecta scrupuleusement ce crit�re. Malheureusement,
il n'a pas pu, sous peine de complications vraiment excessives dans la
d�finition des contours, en m�me temps le faire compl�tement pour les 
nomenclatures de Bayer et de Flamsteed. C'est ainsi que, comme nous l'avons
signal� vers la fin du paragraphe concernant la nomenclature de Bayer, l'�toile
$\psi ^{10}$ Aur n'est plus dans le Cocher, mais dans le Lynx, ce qui lui vaut
d'�tre maintenant appel�e seulement 16 Lyn. De m�me, 44 et 49 Eri sont 
maintenant dans le Taureau, d'apr�s les limites actuelles officialis�es par
l'UAI. Et il y a bien d'autres cas semblables. Mais compte tenu de ces
limites, des d�signations ambigu�s ont disparu: $\alph$ And = $\delta$ Peg
n'est plus que $\alph$ And, $\sigma$ Psc = 69 Psc = 40 And n'est plus que
$\sigma$ Psc (ou 69 Psc), 37 Com = 13 CVn n'est plus que 37 Com, etc.

Quant � la codification des abr�viations des 88 constellations formant le
ciel entier, elle avait d�j� �t� fix�e au Congr�s de l'UAI � Rome en 1922.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.25 - D�finition des limites de la constellation 
d'Androm�de par l'UAI (Delporte, 1930).}}
\eject

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.20 - Une partie de la constellation d'Androm�de telle
que dessin�e par Delporte.}}

\eject

\bigskip
\titrea{Les catalogues g�n�raux du XX�me si�cle}

\medskip
\titreb{G�n�ralit�s}

La croissance du nombre de catalogues d'�toiles publi�s au cours
de ce si�cle, et particuli�rement dans les derni�res d�cennies,
a �t� proprement astronomique. La seconde �dition (1994) du
dictionnaire de r�f�rence de la nomenclature des objets
c�lestes, � l'exclusion du syst�me solaire, r�alis�e par M.-C.
Lortet, S. Borde et F. Ochsenbein, occupe deux volumes et 500
pages grand format. Pour des raisons �videntes de commodit�,
c'est d'ailleurs la version informatique qui est g�n�ralement
consult�e par les astronomes. Afin d'�viter une situation
chaotique et des confusions parmi les diff�rentes d�signations,
il a fallu mettre au point des r�gles strictes et �tablir un
code de bonne conduite. Mais la publication de catalogues
contenant de plus en plus d'objets, de moins en moins lumineux,
fait que ces r�gles deviennent assez rapidement caduques et
doivent �tre r�vis�es de temps � autre. Reconna�tre son chemin
dans cette jungle devient une t�che difficile et constitue
pratiquement une discipline � part enti�re! Mais puisqu'il est
essentiel que les astronomes soient d'accord sur les
d�signations pour que l'on puisse facilement identifier sans
�quivoque l'astre dont ils parlent, il faut bien qu'ils
s'initient un tant soit peu � cet aspect de la science d'Uranie.

Il est clair que nous ne pouvons entrer ici dans tous les
d�tails. Nous nous contenterons donc de pr�senter les catalogues
que l'on utilise le plus couramment et de donner ci et l� des
indications sur la fa�on dont les autorit�s de l'Union
Astronomique conseillent d'�tablir de nouvelles d�signations et
d'utiliser les anciennes dans les publications scientifiques.

\medskip
\titreb{HR}

Une d�signation fort utilis�e pour les �toiles brillantes -- en
principe jusqu'� la magnitude 6,5 et donc au moins pour toutes
les �toiles visibles � l'\oe il nu -- d�rive d'un catalogue
photom�trique, le {\it Harvard Revised Photometry ({\og}HR{\fg})}, 
paru en 1908 dans les {\it Annals of the Astronomical Observatory 
of the Harvard College} (Volume 50). Il va sans dire que ce n'est
g�n�ralement plus l'aspect photom�trique qui justifie l'attrait
de ce catalogue, mais plut�t l'utilisation d'un syst�me simple
et pratique pour num�roter les �toiles. La num�rotation va de
HR1 � HR9110 par ordre d'ascension droite croissante. C'est
l'�quinoxe 1900 qui avait �t� choisi fort naturellement. Petit �
petit, la pr�cession des �quinoxes fait que l'ordre des
ascensions droites r�elles se modifie. Les catalogues modernes
sont souvent class�s selon l'ascension droite � l'�quinoxe 1950
ou 2000. La comparaison avec les num�ros HR montre les
permutations op�r�es en un si�cle; elles concernent
principalement les �toiles de d�clinaisons tr�s diff�rentes. 

Ce catalogue a �t� repris dans un travail ult�rieur, le {\it 
Catalogue of Bright Stars ({\og}BS{\fg})}, publi� par l'Universit� 
de Yale. Ce dernier groupe les informations principales concernant 
ces quelque 9000 �toiles. Quelques am�nagements mineurs ont eu lieu
par rapport au catalogue HR. Une s�rie de 19 objets non stellaires 
ont �t� supprim�s: par exemple, la galaxie d'Androm�de, qui portait 
le num�ro HR182, ou l'amas globulaire du Toucan (HR95). Citons aussi 
la disparition de la supernova de Tycho Brahe, HR92. 

Apr�s une troisi�me �dition en 1964 du {\it Catalogue of Bright Stars}, 
due � Miss D. Hoffleit, une quatri�me et derni�re �dition imprim�e a 
�t� publi�e en 1982 par D. Hoffleit avec la collaboration de C. Jaschek,
alors directeur du Centre de Donn�es stellaires � Strasbourg (CDS). Une 
version plus r�cente, informatique, est due � Hoffleit et Warren (1986). 
Ces nouvelles �ditions fournissent des donn�es photom�triques, astrom�triques 
et spectroscopiques fortement am�lior�es.

\medskip
\titreb{HD}

Le {\og}{\it HD}{\fg} est peut-�tre le plus connu des catalogues stellaires,
et certainement l'un des plus utilis�s. Atteignant des magnitudes de l'ordre 
de 9 et parfois plus, il permet de faire r�f�rence � la plupart des �toiles 
qui peuvent �tre �tudi�es en d�tail par les moyens actuels. Publi� entre 1918 
et 1924 dans les {\it Annals of the Astronomical Observatory of the Harvard
College} (Volumes 91-99) par Miss A.J.~Cannon et E.C.~Pickering, le HD, ou 
{\it Henry Draper Catalogue} est avant tout un catalogue spectroscopique, 
contenant les types spectraux de 225.300 �toiles. Elles y sont class�es par 
ascensions droites croissantes pour l'�poque 1900.

Toutefois, la pr�cision donn�e pour $\alpha$ dans le catalogue est de 0,1 
minute d'heure seulement. Dans chacun de ces minces fuseaux, il y a une 
dizaine � une vingtaine d'�toiles, parfois plus, qui ont donc la m�me 
ascension droite � la pr�cision admise. Ces �toiles sont rang�es par 
d�clinaisons d�croissantes.

Ceci met en �vidence le probl�me du classement � une seule dimension appliqu� 
� des objets localis�s sur une surface � deux dimensions, la sph�re c�leste. 
La technique utilis�e pour les Durchmusterungen, divisant le ciel en zones de 
d�clinaison se rapprochait d�j� plus d'un classement par coordonn�es. De 
nombreux catalogues modernes, stellaires mais aussi non-stellaires et 
extra-galactiques, utilisent r�ellement les coordonn�es comme cl� de classement.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.27 - Premi�re page du catalogue HD.}}
\eject


Les notations dans le catalogue Henry Draper se font selon le format HDNNNNNN 
(o� N repr�sente un chiffre) et vont donc de HD1 � HD225300. Cependant, 
des extensions sont venues ajouter de nombreuses �toiles dans certaines zones 
du ciel. On les note HDE, ou HD tout simplement, et elles �tendent les listes 
jusqu'au num�ro 359083. La derni�re addition, venue en 1949 et concernant les 
�toiles � partir de 272151, est pr�sent�e sous forme d'une s�rie de cartes 
d'identifications (voir un exemple � la Figure 28).

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 22cm
\centerline{\bf Fig.28 - Une carte de l'extension HD.}}

\eject

\medskip
\titreb{Le catalogue de L. Boss}

Il y a juste un si�cle, Lewis Boss, directeur de l'Observatoire Dudley � 
Albany (New York), s'attaqua � l'�dification d'un catalogue tr�s pr�cis, 
donnant les positions et mouvements propres de nombreuses �toiles. 
Malheureusement, L. Boss mourut en 1912 sans avoir pu compl�ter son \oe uvre. 
Il avait cependant publi� en 1910 une version {\og}pr�liminaire{\fg}, 
le {\it Preliminary General Catalogue of 6188 Stars for the Epoch 1900}, 
contenant les positions et mouvements propres de 6188 �toiles class�es par
ascensions droites 1900 croissantes. Comme nous le verrons
ci-dessous, ce sera Benjamin Boss, qui continuera le travail.

Rendu d�suet par la publication du catalogue de B. Boss, le {\it Preliminary 
General Catalogue} n'a plus de d�signation officielle. On rencontrera parfois 
{\og}PGC{\fg}, ou {\og}B{\fg}, mais l'usage montre une pr�f�rence pour 
{\og}Boss{\fg}. En fait, tous les acronymes utilis�s pour ce catalogue 
sont maintenant � proscrire.

\medskip
\titreb{GC}

Poursuivant un travail commenc� par son p�re, Benjamin Boss publia le 
{\it General Catalogue of 33342 Stars for the Epoch 1950} en 1937. De 
nouvelles observations furent faites � Albany (pour toutes les �toiles 
observables depuis cette latitude, c'est-�-dire celles situ�es au nord 
de la d�clinaison -41�) et en Argentine (pour les �toiles plus 
australes). Outre l'augmentation consid�rable du nombre d'objets, on 
s'aper�oit d'un changement d'�quinoxe, ce qui ne facilite pas la
comparaison entre cet ouvrage et le {\it Preliminary General Catalogue}. 
Les �toiles y sont en effet class�es par ascensions droites croissantes 
pour l'�poque 1950. On les d�nomme de GC1 � GC33342 (format GCNNNNN). Ce
catalogue est bien s�r beaucoup plus int�ressant et donc beaucoup plus 
utilis� que la version pr�liminaire. Il donne les positions et mouvements
propres des �toiles avec une tr�s bonne pr�cision.

Notons qu'il ne faut pas employer le nom de Boss pour d�signer les �toiles 
du {\it General Catalogue}, puisque cette d�signation a �t� utilis�e pour 
la num�rotation des �toiles du catalogue de L. Boss.

\medskip
\titreb{Les catalogues de zones}

Nous avons d�j� rencontr� ceux-ci dans les diverses Durchmusterungen. Le 
ciel est divis� en zones de d�clinaison dans chacune desquelles les �toiles 
sont num�rot�es par ascension droite. Plusieurs initiatives ont �t� r�alis�es 
en ce sens apr�s les premi�res Durchmusterungen.

La Soci�t� Allemande d'Astronomie a lanc� au XIXe si�cle une entreprise 
de grande envergure, impliquant de nombreux observatoires (Albany, Bonn, 
Leipzig, Kazan et d'autres) et donnant les positions tr�s pr�cises d'�toiles 
bor�ales et �quatoriales (au nord de -2�) jusqu'� la neuvi�me grandeur. Il
s'agit du {\it Katalog der Astronomischen Gesellschaft} (AGK), contenant 
144.218 �toiles r�parties en zones d'un degr� de d�clinaison et publi� entre 
1890 et 1910. L'�quinoxe de r�f�rence y est 1875. 

Les observations pour �tendre l'AGK jusqu'� -23� de d�clinaison
furent effectu�es d�s 1887 � Strasbourg, Vienne, Cambridge,
Washington et Alger. Cette extension, qui amenait le nombre
total d'�toiles � 188.048, fut publi�e entre 1904 et 1924.
L'�quinoxe y est l'an 1900. Le catalogue de Cordoba, dont nous
avons parl� pr�c�demment, peut �tre consid�r� comme une
extension encore plus australe de l'AGK.

Une seconde version du {\it Katalog der Astronomischen Gesellschaft}
(AGK2), bas�e sur des plaques photographiques obtenues aux
observatoires de Bonn et Bergedorf a �t� publi�e entre 1951 et
1958 (183.520 �toiles aux coordonn�es 1950). La raison de cette
r�p�tition est que les mouvements propres dans l'AGK �taient
impr�cis et que les positions des �toiles apr�s quelques
d�cennies devenaient de plus en plus incertaines. L'AGK2 n'�tait
pas encore sorti de presse que l'AGK3 �tait mis en chantier.
Celui-ci est paru en 1975 et il donne les positions pr�cises de
plus de 183.000 �toiles bor�ales (au nord de -2,5�). Les donn�es
ont �t� obtenues en analysant et combinant diverses sources.

Les d�signations d'�toiles par r�f�rence � ces catalogues se fait comme avec 
les Durchmusterungen, c'est-�-dire suivant le format AGK+DD~NNNN, o� DD est la 
d�clinaison en degr�s (� l'�poque de r�f�rence). Par exemple, V�ga, qui
pourrait �tre d�sign�e par BD+38{\deg}3238 par r�f�rence � son num�ro
dans la {\it Bonner Durchmusterung}, est aussi AGK2+38{\deg}1711.

Le {\it Zone Catalog de Yale} (1934-1954) contient environ 130.000
�toiles dans une bande allant de +30� � -30�. Il r�p�te donc les
catalogues de zones pr�c�dents et a un mode de classement
analogue. On rencontre parfois l'acronyme YZC au lieu de YZ, qui
en est la d�nomination officielle. Le choix d'une large bande
�quatoriale permet � ce catalogue d'englober l'�cliptique. On
l'utilise donc assez souvent pour obtenir les positions
d'�toiles susceptibles d'�tre occult�es par la Lune ou un autre
corps du syst�me solaire. Le format pour les d�signations est
YZ+DD~NNNN, o� DD est la d�clinaison en degr�s.

Un catalogue d'usage tr�s courant a �t� �tabli en 1966 par le
{\it Smithsonian Astronomical Observatory} (Washington, DC) et est
d�sign� par le sigle {\it SAO}. Il contient les positions et
mouvements propres de 258.997 �toiles. Le ciel est d�coup� en
zones de dix degr�s de latitude dans lesquelles les �toiles sont
num�rot�es par ascensions droites 1950 croissantes. Malgr� la
r�partition en zones, le format est simplement SAO~NNNNNN. Le
nombre d'objets recens�s par le SAO est du m�me ordre de
grandeur que celui du HD. Il y a cependant un nombre assez
important d'�toiles faibles (9�me magnitude) qui ne figurent que
dans l'un des deux. Le SAO est particuli�rement incomplet dans
l'h�misph�re austral, au sud de la d�clinaison -60�. Les donn�es
pr�sent�es dans le SAO sont les {\og}moyennes{\fg} de plusieurs
catalogues ant�rieurs.

Comme ce catalogue comporte des num�ros courants, il est parfois
utilis� pour identifier des �toiles. Cela n'a gu�re d'int�r�t
que Sirius soit SAO~151881, mais ce genre de d�signation peut
servir pour des �toiles peu brillantes.

Le catalogue est accompagn� de cartes. Celles-ci ont d'ailleurs
servi de base pour la constitution de l'atlas d'�toiles
variables de l'AAVSO ({\it American Association of Variable Stars
Observers}), bien connu de beaucoup d'amateurs.

De fa�on g�n�rale, le catalogue SAO contient d'assez nombreuses
inexactitudes et il est conseill� de ne l'utiliser qu'avec
circonspection.

\medskip
\titreb{D�signation par coordonn�es}

Ouvrons ici une parenth�se pour parler d'un syst�me de
d�signation qui appara�t de plus en plus pratique, celui de
d�signer les astres (�toiles ou objets non stellaires) par un
acronyme suivi des coordonn�es (tronqu�es � une certaine
pr�cision), sous la forme HHMM+DDA. Les lettres HH et MM d�-
signent respectivement les heures et les minutes d'ascension
droite, DD les degr�s de d�clinaison, le symbole + d�signe le
signe (+ ou -), et A la composante en cas de source multiple (A,
B, ...). Lorsque le nombre d'objets l'exige, on rencontrera des
formats plus d�taill�s, comme HHMM+DDMMA, ou HHMM+DD.d (d est
une d�cimale), etc.

Les coordonn�es sont donn�es pour l'�quinoxe 1950 (que l'on peut
qualifier, pour �tre pr�cis, de {\og}B1950{\fg}) ou 2000 (que l'on
appelle {\og}J2000{\fg}). Lorsque les coordonn�es apparaissant dans 
une d�nomination sont celles de l'an 2000, il convient de les
faire pr�c�der de la lettre J. Si l'�quinoxe est B1950, on peut
utiliser la lettre B de la m�me mani�re, mais ce n'est pas
obligatoire, l'absence de lettre impliquant les coordonn�es
1950. Ainsi il est recommand� de d�signer le quasar QSO 0001+478
(ancien nom en coordonn�es 1950) sous la forme QSO J0003+481.
Mais si l'on garde les coordonn�es 1950, on pourra pr�f�rer QSO
B0001+478.

Ce genre de d�signation est maintenant bien �tabli pour divers
catalogues, dont voici quelques exemples :

$\bullet $ PSR : une s�rie de catalogues de pulsars publi�s par
divers auteurs depuis un travail de Terzian (1976). La version
1993 contient 558 objets.

$\bullet $ PKS : sources radio mesur�es avec le t�lescope de Parkes.
Notons pour l'anecdote que des listes de sources radio de
Parkes sont parfois d�sign�es par le sigle PSR ({\og}Parkes Selected
Region{\fg}), ce qui ne facilite pas les choses puisque, comme nous 
venons de voir, le sigle PSR d�signe les pulsars. Il faut �videmment
�viter ces confusions.

$\bullet $ IRAS : catalogue de sources infrarouges (certaines
stellaires) d�tect�es par le satellite IRAS.

$\bullet $ WD : {\og}White Dwarfs{\fg}, plusieurs listes d'�toiles 
naines blanches publi�es par G.P. McCook et ses collaborateurs depuis
1977.

$\bullet $ CCDM : {\og}Catalogue of Components of Double and Multiple
Stars{\fg}, le catalogue d'�toiles doubles de notre compatriote J.
Dommanget.

$\bullet $ Notons aussi les versions 6C et ult�rieures des fameux
catalogues de sources radio de Cambridge (le catalogue fut rendu
c�l�bre par le quasar 3C273); les sources X d�couvertes par le
satellite Ariel (1A, 2A, 3A); celles du satellite Uhuru (2U, 3U,
4U); les restes de supernovae (SNR), les quasars (QSO), etc.

\medskip
\titreb{Catalogues fondamentaux}

Les positions et mouvements propres des �toiles r�pertori�s dans 
les grands catalogues d�pendent en dernier ressort d'un syst�me de
standards. Le premier catalogue {\og}fondamental{\fg} de positions
stellaires a �t� r�alis� par Auwers en 1869, en r�duisant les
observations de Bradley (entre 1750 et 1762), et en les
comparant avec de nouvelles observations faites � Poulkovo en
1865. Le {\it Fundamental Katalog (FK)} couvre le ciel du p�le nord 
� la latitude de -10�. Il contient 539 �toiles tr�s brillantes. En
1883, Auwers ajoutait 83 �toiles pour atteindre la latitude de
-32�. Une refonte de toutes ces donn�es, utilisant de meilleures
th�ories (pour les constantes de pr�cession, par exemple) et
l'ajout de nouvelles mesures conduisirent � l'�dition du {\it Neue
Fundamental Katalog (NFK)}, en 1907. Ensuite, des r�visions et
suppl�ments ont �t� �dit�s (FK3, FK4, FK4 Suppl., FK5 et FK5
ext.). La derni�re, publi�e en 1988 (avec une extension en
1991), contient plus de 1500 �toiles et donne les coordonn�es
1950 et 2000. Le format est simplement FK4~NNNN.

En tant que catalogue fondamental, le FK3, paru en 1934, �tait
en comp�tition avec le GC paru trois ans plus tard. Les m�thodes
astrom�triques, la philosophie m�me des deux catalogues �taient
cependant radicalement diff�rentes, sans que l'on puisse donner
une pr�f�rence � l'un ou l'autre. Pour beaucoup d'applications,
le plus grand nombre d'objets pr�sents dans le GC est un
avantage par rapport aux versions maintenant plus pr�cises des
FK4 et FK5.

Un autre catalogue fondamental, interm�diaire entre le GC et les
FK en ce qui concerne le nombre d'�toiles, est le N30 (Morgan 1952), 
qui contient 5.268 objets (le {\og}30{\fg} provient du choix de
l'ann�e de r�f�rence 1930 pour les calculs). Les donn�es du N30
proviennent de la combinaison de 60 catalogues ant�rieurs.

Ces catalogues ne sont toutefois gu�re utilis�s pour d�signer
les �toiles, contrairement � ce qui a lieu -- et surtout a eu
lieu -- il y a quelques d�cennies pour le GC.

\medskip
\titreb{Catalogues r�cents}

Tout r�cent venu dans le monde des catalogue, le {\it PPM (Catalogue
of Positions and Proper Motions)} est un �norme travail
repr�sentant le fin du fin en mati�re de positions et 
mouvements propres, pour l'�quinoxe 2000 -- avant la publication
prochaine des r�sultats du satellite astrom�trique Hipparcos,
bien entendu. Il s'impose comme successeur (provisoire) de
l'AGK3 et du SAO. La partie nord comporte 181.731 �toiles au
nord de -2,5�. Ce catalogue est d� � S. R�ser et U. Bastian du
Rechen-Institut de Heidelberg. Le format est PPM~NNNNNNA, o� le
symbole A repr�sente une lettre (A, B, ...) qui distingue une
composante �ventuelle d'un syst�me double ou multiple.

D'une autre nature est le {\it Sky Catalogue 2000.0} de Hirsheld,
Sinnott et Ochsenbein (1991, Sky Publishing Corporation). Le
premier volume contient 50.071 �toiles jusqu'� la magnitude 8.0.
Le second volume r�unit des �toiles multiples, des variables et
des objets non stellaires. Fort utilis� par les amateurs, {\it Sky
Catalogue 2000.0} n'introduit pas de nouvelles d�signations. Les
astres y sont rang�s par ascensions droites 2000. Les
informations essentielles tir�es de la base informatique Simbad
(du Centre de Donn�es de Strasbourg) y sont reproduites, avec en
particulier les num�ros HD, HR et SAO. Ce catalogue est sans
doute le plus pratique pour trouver des donn�es � jour sur les
�toiles brillantes.

D'un grand int�r�t pour les amateurs comme pour les professionnels, 
est le {\it Guide Star Catalog (GSC)}, ainsi nomm� car
il fut r�alis� dans le but de fournir des �toiles guides au
Hubble Space Telescope. Le petit champ des viseurs du HST
demande en effet de pouvoir pointer avec pr�cision des objets
connus, faibles. Disponible en un ou deux disques compacts, le
GSC (1990) ne fait pas dans le d�tail: il contient 15 ou 20
millions d'�toiles, jusqu'aux environs de la magnitude 14,
r�parties en 9537 petites zones de la sph�re c�leste. Bien que
n'�tant pas d'une pr�cision extr�me, il est unique en offrant la
possibilit� de tracer des cartes de pointage contenant des
�toiles relativement faibles. Son utilisation demande un acc�s �
un ordinateur muni d'un lecteur CD. Le format est GSC~FFFF-NNNNN
o� FFFF repr�sente le num�ro de la zone.

Autre catalogue reli� au domaine spatial, le HIC {\it (Hipparcos
Input Catalogue)} est en fait le programme d'observation de la
mission astrom�trique Hipparcos de l'ESA. Il est disponible sous
forme imprim�e (7 volumes), mais la version CD-ROM est bien plus
pratique gr�ce, en particulier, � un programme d'interrogation
(voir Figures 29 et 30). Les donn�es pr�sent�es incluent les 
positions, mouvements propres, magnitudes, couleurs, types spectraux,
vitesses radiales, etc. La magnitude limite n'est pas uniforme,
mais d�pend du type spectral et de la latitude galactique. Elle
varie de 7,3 � 9.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 7cm
\centerline{\bf Fig.29 - Informations obtenues en interrogeant le 
programme Hicis du Catalogue Hipparcos. Une carte de champ est offerte 
pour l'�toile faible HIC 92414 (une �toile double).}}

\eject

Il y a 120.313 objet dans le HIC. Les coordonn�es sont donn�es 
pour 1950 et 2000, mais le classement a �t� r�alis� par ascensions 
droites croissantes pour l'�quinoxe 1990.

\eject

\vbox{\ptwelvepoint\  
\vskip 7cm
\centerline{\bf Fig.30 - Informations obtenues pour les composantes 
individuelles de l'�toile binaire HIC 92414 = CCDM 18500+2043.}}

\eject

\medskip
\titreb{Variations en B}

Nous avons vu que, parmi les d�nominations ayant �t� appliqu�es
au catalogue de Lewis Boss (le {\it Preliminary General Catalogue}), 
a figur� la simple lettre B. Pour donner une id�e de la confusion
r�gnant dans l'univers impitoyable des catalogues, nous
signalerons quelques usages corrects et incorrects de cette
lettre. Remarquons cependant que ce qui est correct � un moment
peut tr�s bien cesser de l'�tre, au gr� des nouvelles publications 
et en vertu des d�cisions de l'Union Astronomique Internationale, 
qui a bien du m�rite dans sa mission de standardisation.

Le dictionnaire de r�f�rence des catalogues nous enseigne que
{\og}B{\fg} est parfois utilis�, � tort, pour divers catalogues, comme
ceux de Bailey, Barnard, Braccesi, Brundage, etc.. La notation
officielle {\og}B{\fg} est r�serv�e soit � un catalogue d'�toiles du
Petit Nuage de Magellan d� � Basinski, soit au catalogue de
nuages interstellaires de Hulsbosch. D'autre part, {\og}PGC{\fg}, 
qui a l'une ou l'autre fois �t� utilis� au lieu de {\og}B{\fg} ou
{\og}Boss{\fg} pour le {\it Preliminary General Catalogue} de L. Boss 
ne doit �tre employ� que pour d�signer le {\it Principal Galaxies Catalog}.

Le lecteur se souviendra peut-�tre des plan�tes d�couvertes
autour du pulsar que l'on appelle B1257+12 dans les revues
r�centes d'amateurs. Encore un autre catalogue {\og}B{\fg}? Non
catalogu� cependant...

On trouvera bien, avec ce type de format utilisant les
coordonn�es, les diverses versions du catalogue de radiosources
de l'observatoire de Bologne (B1, B2.1...B2.4, B3), mais le
format correct est, par exemple, B2.2 HHMM+DDA.

Etant donn� qu'un pulsar est souvent d�tect� par ses ondes
radio, la solution para�t plausible. Mais cela ne nous dirait
pas, de toute fa�on, de quelle version de ces catalogues il
s'agirait. Il faut donc poursuivre les recherches. Et la cl� de
l'�nigme pourrait �tre ailleurs, dans l'une des innombrables
listes comportant l'initiale B. Avouons qu'il y a de quoi perdre
son latin. Cherchant dans la litt�rature on s'aper�oit que le
pulsar aux plan�tes s'appelait encore derni�rement PSR1257+12.
Le catalogue PSR est bien la r�f�rence fondamentale en mati�re
de pulsars. Sa derni�re �dition est toute r�cente (1993). En
aurait-on chang� les initiales? Le choix de la lettre B serait
curieux �tant donn� que le premier auteur s'appelle Taylor.

C'est le moment de penser � l'usage r�cent des �quinoxes B1950
et J2000, selon lequel notre pulsar PSR 1257+12 peut devenir
PSR B1257+12. Abr�ger ce dernier nom en B1257+12 prouve que l'on
n'a rien compris au syst�me -- ce qui est tout � fait normal --
puisque l'on ampute une partie essentielle du nom, ce qui 
ouvre la porte aux pires confusions. C'est un peu comme si l'on
parlait de l'�toile 3456 sans pr�ciser s'il s'agit d'un num�ro
HD, HR ou autre. Seul le contexte permet de savoir de quel
catalogue il est question.

La solution se trouve effectivement dans la reconnaissance de cette
grave n�gligence que certains ont commise en amputant la d�signation
PSR B1257+12 de sa partie fondamentale PSR.

\bigskip
\titrea{En guise de conclusion}

A la lecture de ce qui pr�c�de, on aura compris � quel point il est
difficile, m�me pour le professionnel, de se d�brouiller dans cette
jungle de la nomenclature des objets c�lestes, en particulier des �toiles.

On aura sans doute compris aussi -- nous osons l'esp�rer -- les raisons
de cette complication. Cet ensemble de d�signations a �t� form� 
progressivement, au fur et � mesure des besoins qui apparaissaient,
sans qu'on ait su d�s le d�part jusqu'o� l'on allait �tre conduit.
Initialement, il s'agissait seulement de d�signer un nombre bien limit�
d'objets, les �toiles visibles � l'\oe il nu. Quand on a dispos� de t�lescopes
et qu'ils sont devenus de plus en plus puissants, le nombre d'�toiles qu'il
fallait pouvoir d�signer a cr� dans des proportions primitivement 
insoup�onn�es. D'autre part, quand on a analys� plus en d�tail les
caract�ristiques physiques, cin�matiques, etc. des �toies, on a �t� amen� 
� dresser des listes de celles qui avaient un caract�re particulier
(variabilit�, duplicit�, grand mouvement propre,$\ldots$) en incluant celles
qui, faute d'�tre assez brillantes, n'avaient pas d'autre d�signation. C'est
ainsi qu'on est arriv� � un syst�me prodigieusement complexe.

Il est d'ailleurs illusoire d'envisager qu'on puisse � un moment donn�
en faire table rase, pour le remplacer par un syst�me qu'on pourrait esp�rer
�tre plus simple, plus rationnel. L'avantage qu'on en tirerait ne compenserait
pas la difficult� d'oublier les habitudes acquises et les remplacer par un
usage nouveau. De plus, il faudrait quand m�me rester capable de lire les
travaux ant�rieurs.

On peut toutefois voir une telle tentative de rationnalisation, d'adoption
d'un syst�me g�n�ral, dans le proc�d� que nous avons signal� plus haut,
consistant � d�signer des objets particuliers par leurs coordonn�es
tronqu�es � une pr�cision admise, pr�c�d�es d'un sigle indiquant la cat�gorie
d'objets. Ce proc�d� est maintenant de plus en plus utilis�. Nous avons vu
que cela se fait assez syst�matiquement notamment pour les pulsars et les 
quasars. Mais un tel proc�d� n'est �videmment pas applicable � la totalit�
des �toiles, car si on ne se limite pas � une certaine magnitude, elles sont
beaucoup trop nombreuses pour des coordonn�es renseign�es avec une pr�cision
acceptable.

Le fait que l'�volution historique ait fini par conduire � un syst�me tr�s
complexe et pas toujours tr�s rationnel ne doit pas nous surprendre. Les
exemples d'une telle situation sont innombrables, dans tous les domaines.
Que l'on pense notamment combien est peu rationnel le moyen que nous 
utilisons pour communiquer entre nous, la langue (la langue fran�aise ou
n'importe quelle autre). Un de ses aspects, l'orthographe, inspire � lui
seul, comme on sait, des tentatives de rationnalisation, qui ont chaque fois
leurs adversaires aussi bien que leurs partisans.

Il n'y a pas de raison pour qu'il en aille autrement dans le domaine 
scientifique, o� les d�veloppements sont aussi apparus progressivement.
Qu'y a-t-il par exemple de rationnel dans les notations que nous utilisons
pour les op�rations math�matiques �l�mentaires, addition, multiplication,
�l�vation � une puissance et leurs op�rations inverses respectives ? Quant 
� la nomenclature c�leste, elle est finalement devenue tr�s compliqu�e, c'est
vrai. Mais consolons-nous des difficult�s en pensant au charme de certains
aspects anciens, qu'on a �t� conduit � conserver.

\end